《表3《琴学练要》和《春草堂·琴说》中的琴五调说对比》

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《古琴“均调说”理论及其音乐实践》

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由上表可见，《春草堂》所载曲谱并未按照《琴说》文中所提出的琴五调调弦体系来规范调性，而是与《琴学练要》一样，曲谱调弦法以仲吕均为正调调弦，黄钟均慢三弦，夷则均慢一三六弦，无射均紧五弦，夹钟均紧二五七弦。另外，两部琴论不仅在对琴五调的态度上相似，在对待调性判断的理解上也是一致的，苏璟所言“夫调有宫商之辨，则曲亦有宫商之辨。调之宫商辨于律本，曲之宫商辨于句尾”（1），这与王善的观点——“夫调有宫商之辨……一均之中必具五音。而审音之法在曲中收尾之音，宫则归宫、商则归商，此一定之理也”（2）如出一辙。上述种种对“均调”说法及其应用的雷同，也就让査阜西先生的“《春草堂》抄袭说”显得言之有据。