《表1 韦斯·安德森电影中的色彩运用》

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《韦斯·安德森的作者电影、荒诞叙事与视听审美之旅》

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其次，韦斯·安德森的电影构图一直是学术界研究的对象。作为一种动态的视觉性艺术，电影由无数帧画面共同组成，每一帧画面都需要构图。韦斯·安德森常用的构图手法主要有“画框感”强烈的封闭式构图与置中对称式构图两种，二者结合起来共同构成了其影片规整严密、又具有漫画般的幽默感的特征。封闭式构图常见于20世纪的电影中，此时的电影追求影片构图的均衡与工整。随着电影工业的发展，构图方式也发生了改变，开放式构图代表着更新、具有更宽广受众面的新时代电影的要求。在这种时代特征下，封闭式构图更显示出了其复古、怀旧的特点。在韦斯·安德森的电影中，常见于以门框、窗户或其他规整的矩形元素来框住画面的构图，这样的例子在《布达佩斯大饭店》中比比皆是。死去的D夫人仰面躺在棺材中的镜头、缆车在岩石上缓慢上升的镜头、酒店的远景镜头、火车内的镜头等，在这样油画般厚重的镜头质感下，给影片带来了一种复古的气息，为观众带来了近乎于20世纪老电影的独特观影体验。而在封闭式画框内的表演自然地带上了一种漫画式的滑稽感与幽默感，具有夸张、怪诞的特点，形成一种连环画般的视感。而置中对称式镜头是韦斯·安德森最为显著的标签，正如张艺谋在《大红灯笼高高挂》中对镜头近乎于偏执的对称居中的处理方式，这种镜头的使用使每一帧画面都仿佛摄影作品般，带来稳定均衡、工整规矩的视觉冲击力。韦斯·安德森喜欢让单个人物或画面主体处于画面中心位置，再在两边细节处做出一些细小的改变于调整，不至于让画面显得过于呆板压抑。例如《布达佩斯大饭店》中小门童与做甜点的女孩在成堆的粉色蛋糕中相拥的画面，二人处于画面中绝对的中心点，但两侧蛋糕盒子的摆放略有不同，整个画面在对称与细节中找到了微妙的平衡，带给人以愉悦的观影感受。