《表4 中路慢赶牛音乐结构》

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《地域分布·曲式结构·曲辞关系——安徽五句体民歌研究》

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音乐与歌辞对应关系方面，音乐学分析经验认为，四板结构是七字句的基本形态（借用现代记谱体系，记写为四小节，用数字表示为4)[13]，即每句的七言歌辞可再被划分为4字加3字的结构，即前四言后三言，音乐旋律的每句四板可再被划分为每两板一个乐节（1个乐节包括2小节），唱辞前4字置于第一乐节，后3字置于第二乐节，歌辞与旋律结构形成相互制约的关系。表4对大别山中路慢赶牛曲辞结构的分析与梳理表明，七言与杂言五句体不仅使用四板二分结构，亦杂入其他板式。即使规整的七言体，也因加入的衬字位于板上而使乐句长度得到扩展，形成四七六四七的非均等、非对称板式，即第一、四句四板，第二、五句七板，第三句六板。并且不论曲式结构是总结性乐句c位于曲尾的a+b+b1+a1+c（ab），还是位于曲中的a+b+c（ab）+a1+b1和a+b+c（ab）+c1+b2，亦或重复第二句b的a+b+a1+b1+b2等，旋律都保持了四七六四七的板式。此外，通过调式调性、曲式结构、旋法特点、辞曲结合方式等要素的分析，还可观察音乐构成的内在规律。绝大部分中路慢赶牛都是羽调式，且第一小节多以la-la、la-do、do-la的旋律展开，并采用re do la终止式，旋律下行结束。大部分乐句，尤其是第二、三、五乐句，辞曲结合方式呈现句首一字一音，句尾一字多音拖腔模式，可见除了较慢的演唱速度外，后半句一字多音的创作手法也是造成慢赶牛音乐舒缓绵长的主要原因。