《表1 2014—2018年上映的新闻改编电影及上映日期》

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《表1 2014—2018年上映的新闻改编电影及上映日期》
《消费语境下新闻改编电影的表演观念》

中国电影的发展进程中,向来不乏现实题材的创作身影。其中,由新闻事件改编的影片自出现便深受观众青睐。1921年中国第一部改于新闻事件“上海洋场恶少阎瑞生谋财害命案”的电影《阎瑞生》在上海播出,且在上映首日就获得1300块大洋,可以说《阎瑞生》是一部成功的商业片。此类影片也是第六代导演创作中非常重要的一部分,但因他们侧重边缘化叙事和个人化表达,影片不仅难以通过审查,也遭到主流市场疏离。电影《可可西里》《天注定》《图雅的婚事》《日照重庆》等都被贴上“边缘、晦涩、小众电影”等属于各自的标签。2013年中国电影市场成为仅次于美国的全球第二大电影市场后,新闻改编电影因自身优势成为部分创作者在市场考量下的自觉选择。此类影片不仅在数量上有所增长,且出现像《湄公河行动》《我不是药神》等叫座又叫好的佳作,它们也成为当前主流商业电影的重要组成部分。表演观念是指“人们关于表演艺术及其创作方法的最基本的看法”(1)。实际上,银幕最终呈现的表演观念不仅包含演员的直观表达,也蕴藏着导演的思想理念。本文以消费语境下新闻改编电影所具优势为基点,结合2013年后近五年的10部新闻改编电影(表1),分析影片表演成分处于重要位置的原因,着重探讨在导演的表演需求和演员的表演创作中隐匿的表演观念。

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