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引 论1

文学理论的反思1

目 录1

一、生活中心论2

二、作者中心论3

三、作品中心论6

四、读者中心论8

文学过程原理概述10

一、文学过程的逻辑起点11

二、文学过程的美学意义14

三、文学过程的心理学意义15

四、文学过程的社会学意义16

五、文学过程的方法论意义17

一、第一创作过程论22

第二节 文学史上几种主要的创作方法22

文学过程论的基本理论框架22

二、作品实现过程论24

三、第二创作过程论25

四、文学发展过程论26

五、文学总过程的价值和本质27

第一创作过程31

第一章 文学创作的对象31

第一节 对创作对象问题的反思31

一、文艺摹仿“行动中的人”31

二、文艺的对象是“绝对理念”32

三、文艺以情感为对象32

四、文艺的对象是现实生活33

第二节 创作对象的本质特征34

一、审美性34

二、二重性35

三、对应性40

四、适应性43

第三节 创作对象的类型46

一、关于间接对象和直接对象46

二、关于美的对象和丑的对象47

三、关于具象对象和抽象对象49

一、创作主体与生活51

第一节 创作主体在创作中的地位51

第二章 创作主体51

二、创作主体与作品52

第二节 创作主体的特性53

一、实践——精神的主体性53

二、自由高尚的心灵54

三、创造性的品格55

四、二重的地位57

一、创作主体修养的必要性58

二、修养的内容58

第三节 创作主体的修养58

三、修养的途径60

第三章 创作过程62

第一节 创作过程的多样性64

一、从主体看创作过程的多样性64

二、从对象看创作过程的多样性72

第二节 创作过程的一般描述74

一、文学创作的内化过程74

二、文学创作的外化过程80

第三节 文学创作规律的探讨99

一、内化与外化的统一99

二、情感与形式的统一100

三、主体化与对象化的统一101

一、创作思维的涵义105

第四章 创作思维105

第一节 创作思维的涵义及特点105

二、创作思维的特点106

第二节 形象思维111

一、形象思维的涵义111

二、形象思维的特点113

三、形象思维在创作思维中的地位116

第五章 创作方法117

第一节 创作方法概述117

一、创作方法的涵义117

二、创作方法的发展118

三、创作方法的作用120

一、现实主义122

二、浪漫主义125

三、象征主义128

四、古典主义130

五、自然主义131

六、社会主义现实主义132

第六章 文学的风格、流派135

第一节 文学风格的形成及演变135

一、风格的涵义及意义135

二、风格的形成及演变142

第二节 文学流派的形成及演变146

一、文学流派的涵义及形态147

二、文学流派的形成及演变149

一、语言是“文学的第一要素”157

第一节 文学语言的地位及功能157

作品实现过程157

第七章 文学语言157

二、语言的描写功能158

第二节 文学语言的基本特点160

一、形象性160

二、情感性162

三、个体性164

四、含蓄性165

五、音乐性166

第三节 为优化文学语言而努力168

一、学习168

二、提炼170

三、独创173

一、形象的涵义178

第八章 形象、意境178

第一节 文学的形象178

二、一般艺术形象的特点182

三、文学形象的特点192

四、文学形象的三种模式197

第二节 意境203

一、意境的涵义203

二、意境的特点207

第三节 意境与一般艺术形象与典型211

第九章 意蕴、情感214

第一节 意蕴214

一、意蕴的涵义214

二、意蕴的特点216

三、意蕴的意义219

一、审美情感与形象220

第二节 审美情感220

二、审美情感的特点227

三、审美情感与审美认识231

第十章 作品的结构235

第一节 结构的涵义及方式235

一、结构的涵义235

二、结构的主要方式236

第二节 结构的一般原则237

一、结构要有利于意蕴的表现237

和人物的刻画237

二、结构要力求新颖、独特238

三、结构必须完整和统一239

五、结构必须适合民族的欣赏习惯241

四、结构必须符合不同体裁的特点、要求241

第十一章 作品的体裁243

第一节 作品体裁的分类243

一、作品体裁分类的依据243

二、体裁分类的相对性243

第二节 作品体裁的基本类别244

一、诗歌244

二、小说251

三、散文255

四、戏剧文学258

五、电影、电视文学264

第十二章 文学作品的实现过程268

第一节 本文向作品转化的过程269

一、本文与作品269

二、作为转化过程的文学作品271

一、本文的潜在动势276

第二节 本文向作品转化的条件276

二、读者的现实动势278

三、读者与本文审美鉴赏的动态关系282

第三节 本文向作品转化的结构285

一、转化过程的二重结构285

二、转化结晶的二重结构289

第四节 本文向作品转化的本质规律及其特点292

一、整体统一性292

二、有序结构性295

第一节 欣赏过程299

一、审美选择——注意阶段299

第十三章 文学欣赏299

第二创作过程299

二、审美感知——辨认阶段300

三、审美体验——共鸣阶段301

四、审美理解——评价阶段303

第二节 欣赏过程中的审美心理304

一、审美前心理结构304

二、审美期待305

三、审美心理距离306

四、情感“共鸣”309

第三节 文学欣赏的基本特点310

一、审美对话和情感交流310

二、审美具体和审美创造311

第四节 文学欣赏的层次313

一、娱乐感层次314

二、发现感层次314

三、自由感层次315

第一节 文学批评的性质316

一 、科学性316

第十四章 文学批评316

二、历史性317

三、实践性317

第二节 文学批评的层次318

一、鉴赏层次318

二、评论层次318

三、理论层次319

第三节 文学批评的目的和任务320

第四节 文学批评标准321

一、批评标准的历史性321

二、对批评标准的寻求322

一、方法概述324

第五节 文学批评的方法324

二、几种主要批评方法简介325

三、为坚持和发展马克思主义批评方法而努力326

文学发展过程329

第十五章 文学的发生过程329

第一节 理论巡览与建构329

一、理论的评述330

二、理论的构想338

第二节 文学的发生339

一、文学发生的物质（生理）基础339

二、文学发生的精神（心理）基础344

三、文学发生的文化（社会）基础347

第十六章 文学的发展过程354

第一节 文学发展概观354

一、文学发展与一般历史的发展356

二、文学发展过程的内在规律358

第二节 文学观的嬗变过程364

一、文学本质观的演变364

二、文学创作观的演变369

三、文学批评观的演变375

第三节 文学形式的演变过程378

一、文学形式演变的具体表现379

二、文学形式演变的一般规律383

第四节 文学接受效果的演变过程388

一、接受效果中的调节388

二、接受效果中视野的交叉390

第一节 审美价值397

一、什么是文学的审美价值397

第十七章 文学过程的价值397

文学过程的价值和本质397

二、文学审美价值的具体内容398

第二节 认识价值400

第三节 教育价值402

第四节 文学的娱乐价值404

第五节 各种价值之间的关系405

第十八章 文学过程的本质406

第一节 科学与文学406

第二节 艺术整体与文学408

第三节 中外文学本质论概述410

一、中国古代对文学本质特征的探讨410

二、西方古代对文学本质特征的探讨413

三、马克思主义文艺观415

四、现当代对文学本质特征的再探讨417

第四节 关于文学本质的总结422