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第一编文艺的特质1

第一章 文艺与生活1

第一节 文艺的对象1

第二节 文艺源于社会生活7

第三节 社会实践是文艺创作的基础13

第四节 文艺高于社会生活19

第二章 文艺的形象28

第一节 形象是文艺反映生活的特殊形式28

第二节 形象思维与抽象思维28

第三节 赋比兴与形象思维36

第三章 典型44

第一节 典型环境和典型人物44

第二节 典型是共性和个性(一般和个别，本质和现象)的辩证统一47

第三节 反对自然主义、反对类型化55

第四节 典型也是主观和客观的统一58

第五节 艺术的虚构62

第六节 典型不是统计的平均数67

第七节 多样化的典型与英雄典型71

第八节 批判“三突出”论，努力塑造好英雄人物的典型75

第四章 文艺的民族风格84

第一节 民族风格的因素84

第二节 在阶级社会里没有统一的民族文艺93

第三节 民族风格是一种历史范畴95

第四节 社会主义内容、民族形式的文艺96

第五节 反对民族主义和世界主义98

第五章 文艺的人民性101

第一节 人民性的概念101

第二节 人民性的标志103

第三节 古典文学人民性的阶级局限性110

第四节 古典文学人民性的历史局限性113

第五节 社会主义文艺的人民性115

第六章 文艺的社会作用118

第一节 文艺的认识作用118

第二节 文艺的教育作用120

第三节 文艺的审美作用124

第四节 文艺的娱乐作用126

第二编文艺作品的构成131

第一章 内容和形式131

第一节 内容和形式的概念131

第二节 内容的主导作用136

第三节 形式的相对独立性和对内容的影响139

第二章 题材和主题141

第一节 素材、题材和主题141

第二节 题材的多样性144

第三节 主题的阶级性和时代性150

第五节 怎样分析作品的主题157

第三章 人物159

第一节 人物是展示主题的动力159

第二节 描写人物的方法160

第四章 环境(背景)186

第一节 环境的概念186

第二节 社会环境与人物描写186

第三节 氛围与人物描写192

第五章 情节(故事)200

第一节 人物、环境与情节200

第二节 故事的单位和基本因素203

第三节 故事的基本因素的省略和倒置207

第一节 结构与情节的联系和区别210

第六章 结构210

第二节 结构对于体裁的从属性213

第三节 结构的要点214

第七章 文学语言223

第一节 文学语言的概念223

第二节 怎样提炼文学语言224

第三节 人物的语言和作者的语言244

第三编文学的种类259

第一章 诗歌259

第一节 诗歌是最初的和最基本的文学样式259

第二节 诗歌的特征262

第三节 诗歌的分类284

第四节 中国新、旧诗的重要体裁及其特点298

第一节 戏剧的特征311

第二章 戏剧311

第二节 戏剧的种类312

第三节 戏剧的文学要素——剧本323

第三章 小说331

第一节 小说的特征331

第二节 小说的叙述方式333

第三节 小说的分类337

第四章 电影341

第一节 电影的特征341

第二节 电影的文学要素——剧本347

第五章 散文358

第一节 散文的范围和特征358

第二节 报告文学(速写、特写、文艺通讯)366

第三节 传记、游记和童话371

第一节 人民口头创作的特征374

第六章 人民口头创作374

第二节 人民口头创作的价值376

第三节 人民口头创作的种类380

第四编创作方法405

第一章 对于创作方法的一般理解405

第一节 创作方法和世界观405

第二节 基本的创作方法414

第三节 创作方法的继承和革新421

第四节 创作方法与文学的风格、流派424

第二章 古典主义431

第一节 古典主义的历史环境431

第二节 古典主义的主要特征432

第三节 古典主义的发展和演变434

第四节 古典主义的局限性435

第二节 浪漫主义的主要特征436

第三章 浪漫主义436

第一节 浪漫主义的历史环境436

第三节 浪漫主义的进步性和缺点441

第四章 批判现实主义443

第一节 批判现实主义的历史环境443

第二节 批判现实主义的主要特征444

第三节 批判现实主义的价值和局限性450

第五章 社会主义现实主义452

第一节 社会主义现实主义产生的思想基础和社会基础452

第二节 社会主义现实主义的提出和它的基本特征453

第六章 “两结合”的创作方法463

第一节 社会主义现实主义——“两结合”463

第二节 “两结合”创作方法的基本特征476

后记494