《影视微相艺术论》求取 ⇩

第一章中国的微相艺术源远流长5

一、中国古代重神轻形的写意美学观6

二、神形兼备和意实结合的美学观8

三、现实主义的神形兼备的写实美学观10

第二章　新时期的影视微相艺术多元并存的局面14

一、带有现实主义传统色彩的神形兼备的写实美学观15

二、具有探索新潮特征和富有重神轻形色彩的写意美学观16

三、重形轻神的无美观18

第三章　神与形20

一、神形兼备是一种符合生理解剖学的科学体系20

二、生活化的表演丝毫不能背离神形兼备的原则22

三、神形兼备是世界上不同表演流派共同的起码的艺术追求目标23

第四章主微相和副微相27

第五章　“有我”与“无我”36

第六章　理智与情感41

第七章 一般与个别48

第八章　模拟与入化52

一、外部技巧与内心体验的关系54

二、外部技巧的重要性55

三、外部技巧的训练方法58

第九章　“目中无人”与“目中有人”60

第十章　单一思维与多向思维62

第十一章人物（角色）与情节67

第十二章　生活与再现74

第十三章　假定性与逼真性79

第十四章　纪实与塑造84

一、纪实与选择85

二、生活与塑造87

三、纪实性与穿透力91

第十五章　清晰与模糊93

一、潜意识94

二、变态心理95

三、模糊思维98

四、微相符号的清晰度与模糊度102

第十六章　真与美109

第十七章　素质与气质119

一、气质的稳定律121

二、气质的重合律122

三、气质的可塑律124

第十八章　感觉与灵感129

第十九章　传统与创新138

一、艺术创作与时代精神140

二、影视剧艺术与观众审美心理144

三、民族性与世界性148

四、继承与发展153

第二十章　必然与自由157

第二十一章　实践之路163

一、努力营造追求艺术操守的氛围163

二、掌握和运用影视表演艺术的理论武器168

三、深入社会生活的广阔天地177

后记183

附：主要参考书目185