《影视艺术随想录》求取 ⇩

第一章影视艺术的探索1

一 电影艺术基本特性之我见1

二 谈电影文学剧本的基本特性5

三 独特的电影文学形式8

四 电影是镜头的艺术10

五 电影是动的艺术12

六 浅析电影蒙太奇14

七 略谈电影中的意识流手法16

八 错乱的电影艺术18

九 浅谈电影是导演的艺术20

十 电影中的特技摄影22

十一 电影中的剪接艺术24

十二 电影呼唤着真实 创新与评论27

十三 电视剧是一门新兴的独立艺术31

十四 电视连续剧的基本特性35

十五 电视剧手法多样才能闯出新路39

第二章创作与探讨41

一 我追求有味的导演创作41

二 将毕升搬上银幕43

三 古装片《毕升》与古画《清明上河图》50

四 银幕上的潮乡农民风俗画卷——影片《天赐》导演随笔53

五 人情美和潮乡味——影片《天赐》导演琐谈57

六 电影《奴尔尼莎》的艺术设想59

七 《奴尔尼莎》从剧本到影片61

八 电影《亲人》导演随笔录63

九 绿色的美 温暖的美——影片《亲人》导演札记69

十 我拍《康熙大闹五台山》71

十一 12集电视剧《两岸同根》导演设想73

十二 20集电视剧《洪秀全》导演阐述78

十三 说说《洪秀全》——兼答凌卫国、洪坚二同志92

十四 10集电视剧《天涯情》导演随笔94

十五 10集电视剧《华西村的故事》导演设想108

十六 历史的昨天是血染的——《血海情仇》导演心得118

十七 火药味 人情味 雷州味——4集电视剧《血海情仇》导演札记120

十八 人间天上融一剧——4集电视剧《吕洞宾》导演札记122

十九 4集电视剧《陈瑸在台湾》艺术创作断想124

二十 实习片《九兰养猪》128

第三章评论与争鸣133

一 光彩夺目的小英雄形象——评《闪闪的红星》133

二 知识分子与工农结合的颂歌——评故事片《大浪淘沙》137

三 一部有电影特征的影片——评《春雨萧萧》导演艺术142

四 银幕上的《三家巷》144

五 一部探索电影新观念的影片——浅谈《城南旧事》导演艺术148

六 《红高梁》的电影美151

七 一部探索电影新样式的影片——评《少年犯》导演艺术153

八 评《大清炮队》156

九 一部剖析逃港者的佳作158

十 一部探索综合样式的影片——评《绝响》导演艺术160

十一 一部侦破推理新样式的影片——评《港客谋杀案》163

十二 影片《毕升》争论之我见165

十三 历史真实与艺术虚构——《布衣毕升与影片〈毕升〉》商榷168

十四 略论广东片的艺术特色170

十五 长影的主流片富有战斗力173

十六 谈谈新疆片175

十七 再谈富有西部特色的新疆片177

十八 山西旅游片要闯出自己的路子181

十九 珠影三十年的银幕形象184

二十 多样化 新领域 主旋律198

二十一 中国潮 新形象 新形式——珠影电视剧创作述评205

二十二 反映时代风貌 记录历史足迹——珠影三十年的纪录片创作评述215

二十三 岭南电影的兴起琐谈224

二十四 中国电影向何处去——从1985年电影创作谈起226

二十五 中国电影中的青年形象——在第六届世界青年联欢节电影演讲会上的发言228

二十六 李鹏总理同我谈《华西村的故事》230

二十七 后记233