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引子1

一 灰姑娘怎样成了艺术女神--简说电影的历史5

女神，鼓起科技之翼5

“电影之父”卢米埃尔8

第一导演梅里埃10

电影艺术开创者格里菲斯12

爱森斯坦和普多夫金15

现代电影和巴赞的理论19

中国电影之路21

二 欣赏影视艺术的准备25

“看”与“欣赏”25

观众的介入30

心理准备和整体感受32

走向高层次32

三 说长道短话电影--浅谈电影的特点35

电影的特点35

直接形象和间接形象36

人物的刻画37

直观性和逼真性37

情节和人物性格53

电影和戏剧59

戏剧的夸张和电影的真实66

情境的作用69

四 走进影视世界--影视片的时空结构74

虚假的真实74

运动的艺术75

不连续的连续76

有限中的无限78

两种时空结构79

五 摄影机怎样述说--谈电影的语言89

画面，电影语言的基本原素89

景别、摄法及其它91

蒙太奇，镜头创造的奇迹98

用蒙太奇改变和创造时空100

用蒙太奇制造节奏和韵律104

用蒙太奇表达情绪和思想110

叙事蒙太奇和表现蒙太奇111

长镜头理论，相信“眼见为实”吗？123

六 音与画的艺术129

伟大的哑巴要说话129

呀呀学语时的尴尬132

对白的艺术135

音响效果的作用137

音画结合的艺术150

音响作为蒙太奇因素158

七 光和色的艺术160

光，大自然的艺术家160

光在影视艺术中的作用162

色彩，新的革命、新的世界168

八 导演，不露痕迹的统帅175

导演是影片的统帅175

导演和剧本176

导演和演员179

导演和表演180

导演和摄影184

导演和音乐185

导演和剪辑187

九 演员--银幕上永恒的魅力189

仅仅是形体美吗？189

费霁丽的道路190

演得像和演出角色的内涵196

本色的魅力197

银幕魅力的来源199

体验派和表现派203

角色和自我204

十 一对姐妹花--电影和电视的异同207

一对姐妹花207

20平米的舞台和1平米的桌面209

不同的欣赏方式210

多机拍摄213

大题材和小画面213

后记216