《艺术变相论》求取 ⇩

导论　艺术即是审美变相1

形象运动的第一次变相：生活现象——心理表象18

第一章　从“似与不似”谈起20

变相源于本相20

心象不同于镜象23

在似与不似之间26

第二章　慧眼独具的观察29

五官感受的真切29

理智之光的穿透31

艺术触觉的敏锐33

第三章　以心会心的体验37

深入灵魂　体察对象37

人我一致　丰富对象40

设身处地　化为对象42

第四章　情感“镜头”的折射45

情感使对象幻变45

情感使特征强化47

情感使知觉变形49

第五章　二度超越的直觉52

二度超越52

主客契合55

特殊机制57

第六章　蓄势定势的优化61

定势有赖于蓄势61

蓄势须重视读书64

读书要博采优选67

形象运动的第二次变相：心理表象——审美意象71

第七章　从意象的典型性谈起73

从心理表象到审美意象73

“熟悉的陌生人”76

血肉丰满的“单个人”79

第八章　意象生成的母胎83

两种思维方式83

抓住个别　认识个别85

打碎个别　突破个别87

组合个别　重建个别89

第九章　意象飞跃的契机92

灵感：神妙的精神现象92

灵感：美妙的物质之花95

灵感：奇妙的飞跃之翅97

第十章　意象孕育的基因102

两种想象102

以情取舍104

以情贯通105

以情渲染107

第十一章　审美理想的熔铸109

审美理想是创作之魂109

艺术构思中的双向建构112

审美理想的熔铸功能115

第十二章　创作心境的推荡119

虚静心境119

热狂心境124

愤激心境128

形象运动的第三次变相：审美意象——表现形象132

第十三章　从“双重转化”谈起134

表现是意化与物化的综合134

意化在表现中受制于物化137

意化物化即是符号化141

第十四章　表现中形式与内容的背离统一146

离形与得似147

象征与意味148

荒诞与真实152

第十五章　表现形象的组合类型158

趋向对象世界的实赋之象158

趋向创作主体的虚幻之象160

趋向接受世界的比兴之象163

千古文章传真不传伪168

第十六章　内情感在外形式中的凝聚168

醉了的酒神与睡着的爱神170

情不深则无以惊心动魄173

第十七章 形象整体的生气灌注176

形象意境的内在统一性177

作者审美倾向的渗透性179

作品结构的系统整体性182

第十八章　外相与内相融汇的圆满境界184

外相的形式美规律184

外相与内相统一的适度规律187

表现力成熟的风格标记190

形象运动的第四次变相：表现形象——观赏形象194

鉴赏是创作的最终目的196

第十九章　从艺术价值增生谈起196

鉴赏是创作的组成环节200

鉴赏是创作的评判手段202

第二十章　召唤结构诱发的鉴赏创造活动205

接受美学的新探索205

艺术符号的再生构造功能208

给鉴赏者留下再创造的机会212

给鉴赏者设置再创造的环境214

第二十一章　鉴赏反馈引起的形象感发效应217

文艺创造工程的反馈机制217

主动受纳鉴赏者反馈信息220

形象与形象的相互感发221

鉴赏系统的层次矛盾224

第二十二章　雅俗共赏促成的变相趋势224

艺术情趣的雅俗结合226

创作队伍的文野合作228

第二十三章　创作与鉴赏的批评沟通231

两种艺术接受的调节者231

文艺创作者的知音伯乐234

艺术再创造的反馈中介237

第二十四章　在鉴赏中交互作用的三个世界240

从鉴赏看生产与消费的相互作用240

从鉴赏看作者与读者的相互作用243

从鉴赏看社会与文艺的相互作用246

结论　艺术变相的辩证轨迹251

后记262