《艺术与视知觉》求取 ⇩

目录1

第1章 平衡1

1 在一个正方形中隐藏的结构1

2 “知觉力”剖析9

3 当同一个正方形中有两个圆面出现的时候12

4 心理平衡与物理平衡13

5 为什么需要平衡17

6 重力20

7 方向24

8 各种类型的平衡图式28

9 顶与底29

10 左与右32

11 平衡与人类心理36

12 平衡必须传达意义39

13 坐在椅子上的塞尚夫人41

第2章 形状47

1 作为一种积极的探索工具的视觉48

2 捕捉事物的本质50

3 知觉概念52

4 什么是形状56

5 “以往经验”的作用58

6 对形状的观看61

7 简化64

8 造成简化的条件73

9 物理简化76

10 有关简化的试验79

11 “整平”与“尖锐”84

12 一种生理学理论87

13 为什么眼睛能看清真相？91

14 艺术中的分离93

15 什么是“部分”95

16 组合原则97

17 艺术中的实例104

18 结构骨架111

第3章 形式115

1 定向的改变116

2 倒立的物体121

3 投影124

4 立体的视觉概念127

5 如何选取最佳方面129

6 埃及人采用的方法133

7 透视缩短137

8 重叠142

9 重叠法的好处何在144

10 平面与深度的相互作用151

11 由倾斜产生的动感154

12 现实主义156

13 现代派艺术取得的新自由158

14 什么样的艺术形象才是逼真的？160

15 透明性168

16 互相对抗的诸方面170

17 简化的式样174

18 原始艺术与儿童艺术176

19 与现实的脱离179

20 现代派艺术对几何式样的应用182

21 装饰艺术186

22 现实和形象194

23 想象195

24 对《泉》的分析200

25 视觉信息205

第4章 发展212

1 儿童们为什么要这样画214

2 唯理智说216

3 儿童们画的就是他们看见的220

4 媒介222

5 再现概念226

6 绘画作为活动230

7 原始圆圈形象232

8 区别律237

9 直线性和成角度性243

10 倾斜247

11 部分与部分的融合250

12 大小253

13 所谓蝌蚪纹258

14 向两度形式的转化260

15 如何在一个平面中表现出物体的各个方面265

16 如何把一立方体画成三度的267

17 教育的影响272

18 雕塑形式的诞生278

19 棒状形式和厚板片形式280

20 立方体与圆柱体287

第5章 空间292

1 平面的分裂293

2 公共轮廓298

3 “图—底”关系302

4 纵深度上的各个层次308

5 深度层次的区分在绘画中的作用311

6 框架与窗口316

7 凹进部分在雕塑中的作用318

8 通过重叠获得深度326

9 如何利用变形产生空间效果335

10 一个设想的大脑模型339

11 是简化的而不是真实的347

12 不完整的三度性352

13 以往的经验和肌肉感觉的作用354

14 由事物本身创造空间362

15 金字塔形的空间367

16 基本原理372

17 正立和倾斜378

18 空间开始走向统一383

19 中心透视387

20 焦点区域的象征性391

21 摄影透视396

22 “无限”在绘画中的表现398

23 乔治·迟雷柯与立体主义400

第6章 光线406

1 光线经验406

2 相对亮度410

3 照明度414

4 由光线产生的空间效果419

5 阴影426

6 从中觉察不到光线作用的画432

7 光线的象征性436

8 光线在现代艺术中的作用446

第7章 色彩451

1 形状和色彩452

2 对色彩的反应457

3 冷与暖459

4 色彩的表现性465

5 对色彩的喜好470

6 对和谐的追求472

7 构成等级的诸要素478

8 色彩混合的“句法”484

9 互补色490

10 相互完结495

11 马蒂斯与艾尔·格雷柯501

第8章 运动508

1 时间与顺序510

2 舞蹈与戏剧的构图514

3 如何才能看见运动？518

4 方向523

5 速度的展现526

6 频闪运动531

7 影片剪辑中的诸问题537

8 运动力的展示540

9 复杂度的等级547

10 将躯体作为表现媒介554

11 能动的身体形象558

12 机械性的动作和复制性的动作560

第9章 张力562

1 不动之动563

2 具有倾向性的张力567

3 能够创造“运动”的式样572

4 由倾斜造成的动感578

5 由变形造成的动感583

6 由频闪产生的运动效果586

7 将物理力转化为视觉力590

8 对某些富有运动感的作品的分析593

9 张力与简化601

第10章 表现604

1 把“内在的”东西与“外在的”东西联系起来605

2 表现性就存在于结构之中609

3 表现性的优先地位614

4 自然事物的外部表现性618

5 艺术中的象征623

6 心理分析法626

7 所有的艺术都是象征的631

回顾635