《眼睛的潜力 阿恩海姆《艺术与视知觉》导引》

引言1

第一章 眼睛是艺术的父亲5

一 眼睛的潜在力量5

二 阿恩海姆视觉理论的特点15

第二章 力的对抗与抵消——平衡18

一 平衡与人类心理18

二 平衡与力23

三 平衡的两大因素31

第三章 分离与组合的魔术——空间42

一 什么是空间42

二 由物理空间到视觉空间48

三 物理空间与视觉空间的主要区别58

第四章 手是艺术活动的母亲——艺术空间的创造65

一 视觉空间与艺术空间的联系与区别65

二 艺术空间创造方法的多样性80

三 压缩法与艺术空间的创造83

四 艺术空间是缩短了的空间87

五 深度与艺术空间的创造100

六 倾斜变形梯度的空间效果104

七 轮廓线与凹凸等的空间效果111

八 现代艺术的空间创造115

九 朴素现实主义与唯理智论125

第五章 最辉煌最壮观的经验——光与色130

一 科学家与艺术家不同的光线概念130

二 光线的空间效果135

三 光线的象征性137

四 阴影 明暗 照射140

五 光线照射与现代艺术146

六 色彩的表现性148

七 色彩与色彩之间的关系156

第六章 视觉对象就是一个运动的事件——运动164

一 运动是对力的知觉164

二 观看运动的意义170

三 频闪运动与艺术174

四 动觉形状与艺术178

五 第三种运动——倾向性张力184

六 创造“运动”的几种式样191

第七章 视觉式样向眼睛传递的张力或运动——表现196

一 对“表现”的两种不同的解释196

二 表现性知觉与艺术203

三 表现性是知觉式样的固有性质208

第八章 阿恩海姆与格式塔心理学216

一 阿恩海姆的视觉理论基础——格式塔心理学216

二 “格式塔需要”228