《中国戏曲通史 上》求取 ⇩

修订说明1

编写说明3

第一编戏曲的起源与形成3

第一章戏曲的起源3

第一节 古代歌舞与古优3

第二节 角抵戏与参军戏15

第二章戏曲的形成33

第一节 从庙会到瓦舍33

第二节 宋杂剧与金院本46

第二编北杂剧与南戏（公元十二世纪至十五世纪的戏曲）85

第一章综述85

第一节 本时期内戏曲发展的概况85

第二节 北杂剧的形成与发展93

第三节 南戏的形成与发展113

第二章北杂剧的作家与作品131

第一节 北杂剧作家与作品概述131

第二节 关汉卿及其作品167

第三节 王实甫的《西厢记》188

第四节 马致远的作品211

第五节 纪君祥的《赵氏孤儿》225

第六节 康进之的《李逵负荊》233

第七节 无名氏的《陈州糶米》238

第三章南戏的作家与作品245

第一节 南戏作品概述245

第二节 《白兔记》267

第三节 《拜月亭记》278

第四节 高则诚的《琵琶记》296

第四章北杂剧与南戏的舞台艺术317

第一节 概述317

第二节 北杂剧的音乐346

第三节 北杂剧的表演380

第四节 北杂剧的舞台美术403

第五节 南戏的音乐423

第六节 南戏的表演444

第七节 南戏的舞台美术463

第三编昆山腔与弋阳诸腔戏（公元十四世纪中叶至十八世纪初叶的戏曲）475

第一章综述475

第一节 本时期内戏曲发展的概况475

第二节 昆山腔的产生、兴起与发展484

第三节 弋阳腔的形成、发展与演变502

第二章昆山腔的作家与作品513

第一节 昆山腔的作家与作品概述513

第二节 汤显祖及其「四梦」563

第三节 沈珀及作品589

第四节 李玉的作品605

第五节 李渔的戏曲作品与理论623

第六节 孔尚任及其《桃花扇》643

第七节 洪升及其《长生殿》663

第三章弋阳诸腔作品685

第一节 弋阳诸腔作品概述685

第二节 《破窯记》716

第三节 《金貂记》726

第四节 《珍珠记》734

第五节 《荔镜记》741

第四章昆山腔与戈阳诸腔戏的舞台艺术749

第一节 概述749

第二节 昆山腔的音乐778

第三节 昆山腔的表演800

第四节 昆山腔的舞台美术831

第五节 弋阳诸腔的音乐856

第六节 弋阳诸腔的表演艺术877

第七节 弋阳诸腔的舞台美术901

第四编清代地方戏（公元十七世纪六十年代至十九世纪四十年代的戏曲）919

第一章综述919

第一节 本时期戏曲发展概况919

第二节 地方戏的兴起与发展934

第三节 昆弋诸腔的进一步发展950

第二章清代地方戏作品959

第一节 概述959

第二节 《雷峰塔》1011

第三节 《黄金印》1028

第四节 《缀白裘》中的地方戏曲剧本1033

第五节 楚曲《祭风台》1048

第三章清代地方戏的舞台艺术1063

第一节 概述1063

第二节 清代地方戏的音乐（上）——多种戏曲声腔的出现1088

第三节 清代地方戏的音乐（下）——板式变化结构体系的形成1112

第四节 清代地方戏的表演（上）——多种角色体制的全面发展1138

第五节 清代地方戏的表演（下）——综合性表演形式的进一步戏剧化1158

第六节 清代地方戏的舞台美术1186

第七节 宫廷戏曲的舞台美术1201