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绪论戏曲的涵义及其历史分期1

第一章戏曲的孕育4

第一节 先秦歌舞4

第二节 汉代百戏6

第三节 晋南北朝百戏10

第二章戏曲的形成15

第一节 歌舞戏的产生与发展15

第二节 参军戏的产生与发展21

第三节 戏曲形成的社会条件27

第三章宋辽金杂剧32

第一节杂剧的渊源与发展32

一 北宋杂剧32

二 南宋杂剧37

三 辽杂剧40

四 金院本44

第二节 杂剧的内容46

第三节杂剧的体制50

一 杂剧的基本样式50

二 演员的组织及其分工53

三 演出段数的安排56

第四章宋元南戏58

第一节南戏的产生与发展58

一 南戏的产生58

二 南戏的发展59

第二节南戏的剧本创作61

一 南戏剧本概述61

二 《张协状元》与《宦门子弟错立身》67

三 高明的《琵琶记》70

四 《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》77

第三节南戏的舞台艺术84

一 戏班与演出84

二 音乐85

三 表演87

四 舞台美术90

第五章元杂剧91

第一节元杂剧的兴盛91

一 元杂剧概述91

二 元杂剧的形成92

三 元杂剧的兴盛及其原因95

第二节元杂剧的剧本创作101

一 概述101

二 关汉卿的杂剧创作103

三 王实甫的《西厢记》119

四 马致远的《汉宫秋》130

五 白朴的《墙头马上》与《梧桐雨》134

六 纪君祥的《赵氏孤儿》135

七 前期其他作家的作品137

八 后期作家及无名氏的作品143

第三节元杂剧的舞台艺术146

一 演员与戏班146

二 演出场地与场面147

三 音乐148

四 表演153

五 舞台美术158

第四节 元杂剧的理论研究161

第六章明代杂剧165

第一节 杂剧的发展与衰落165

第二节杂剧的剧本创作170

一 前期作品170

二 后期作品174

第七章 明清传奇183

第一节 传奇的由来及其分期183

第二节传奇的剧本创作185

一 概述185

二 《绣襦记》196

三 李开先的《宝剑记》196

四 梁辰鱼的《浣纱记》197

五 《鸣凤记》198

六 沈璟的《义侠记》199

七 汤显祖的《牡丹亭》与《邯郸记》200

八 高濂的《玉簪记》209

九 孟称舜的《娇红记》210

十 李玉的《清忠谱》212

十一 洪昇的《长生殿》216

十二 孔尚任的《桃花扇》224

十三 方成培的《雷峰塔》234

第三节传奇的舞台艺术239

一 声腔剧种239

二 戏班与演员257

三 表演艺术259

四 舞台美术265

第八章清代地方戏与京剧271

第一节地方戏的兴起与昆曲的衰落271

一 地方戏的兴起271

二 地方戏的发展278

三 昆曲的衰落283

第二节京剧的形成与发展285

一 京剧的孕育285

二 京剧的形成287

三 京剧的发展291

四 京剧发展的原因297

第三节地方戏与京剧的剧本创作298

一 剧本创作的繁荣298

二 剧本的思想内容300

三 剧本的艺术形式307

第四节地方戏与京剧的舞台艺术312

一 音乐312

二 表演315

三 舞台美术318

第九章少数民族戏曲320

第一节 概述320

第二节藏剧320

一 藏剧的形成320

二 藏剧的剧目321

三 藏剧的舞台艺术325

第三节吹吹腔329

一 吹吹腔的形成329

二 吹吹腔的剧目331

三 吹吹腔的舞台艺术333

第四节侗戏334

一 侗戏的形成334

二 侗戏的剧目336

三 侗戏的舞台艺术338

第五节壮族戏曲341

一 壮族师公戏341

二 广西壮剧343

三 云南的富宁壮剧和广南壮剧345

四 壮剧的演出346

第六节傣剧347

一 傣剧的形成347

二 傣剧的剧目348

三 傣剧的舞台艺术349

第七节 布依戏349

第十章明清戏曲理论批评351

第一节明代戏曲理论批评351

一 徐渭的戏曲批评352

二 李贽的戏曲批评352

三 潘之恒的戏曲批评354

四 王骥德的戏曲理论356

五 徐复祚的戏曲批评360

六 吕天成与祁彪佳的戏曲批评360

第二节清代戏曲理论批评364

一 金圣叹的戏曲批评365

二 李渔的戏曲理论373

三 《消寒新咏》382

四 《梨园原》386

第十一章晚清的戏曲改良运动390

第一节 戏曲改良运动的兴起390

第二节 戏曲改良运动的理论主张394

第三节 戏曲改良运动的剧本创作401

后记411