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第一篇音质与听觉1

1.1声音与音质1

1.1.1 声音与语言、音乐与噪声1

1.1.2 听觉与视觉2

1.1.3 感官评价3

1.2波形、频谱与音色5

1.2.1 音质与音色5

1.2.2 声波与音质6

1.2.3 波形与频谱8

1.2.4 频谱的形成9

1.2.5 频谱的变形10

1.2.6 重放声的高低音平衡12

1.3音质的宏观结构13

1.3.1 音质的构成与分类13

1.3.2 静态持续音与动态持续音的声波区域14

1.3.3 调频音的音质与摇滚效应15

1.3.4 调频音的音质与临界带宽17

1.4听觉的听音结构19

1.4.1 从外耳到中耳的生理结构及其功能19

1.4.2 内耳的生理及其功能19

1.5听觉对音质的感知20

1.5.1 听觉神经通路与声音的感知20

1.5.2 大脑对声音的知觉22

1.6表现声音的术语23

1.6.1 38种表现音质的术语23

1.6.2 表现术语在音质空间的分布24

1.7音质的7属性及其分析方法26

1.7.1 音质的宏观结构与7属性26

1.7.2 用多维尺度构成法求术语分布的方法28

1.8音质的3主属性29

1.8.1 声音的3主属性是如何决定的29

1.8.2 可听声的声压范围和频率范围30

1.8.3 声音的强度与响度31

1.8.4 音高的高低与美尺度32

1.9协和性与平滑性34

1.9.1 协和性与平滑性34

1.9.2 随音高和响度而变化的协和性35

1.9.3 相对协和性与绝对协和性37

1.9.4 协和性和平滑性与同音高响度的关系38

1.9.5 关于复合音协和性的龟冈理论39

1.9.6 协和性与平滑性在音质空间中的分布42

1.9.7 临界频带宽度与协和性（邻近两成分音的一些问题）44

1.9.8 掩蔽效应与粗糙性46

1.10明亮性与丰满性48

1.10.1 明亮性48

1.10.2 丰满性与明亮性49

1.11立体声与双耳听51

1.11.1 立体声与双耳听（binauraI）51

1.11.2 两扬声器系统的重放与各扬声器音量差和相位差产生声像定位的方法52

1.11.3 立体声的本质论——吉田理论54

1.11.4 声像的定位方向55

1.11.5 定位声像的质量56

1.11.6 用扬声器重放双耳立体声57

1.11.7 声场的扩展感与两耳相关系数59

1.11.8 用头戴耳机聆听时的声像60

1.12 语音和乐器音65

1.13 噪声及其评价方法65

第二篇乐音与乐器音65

2.1乐音的音质65

2.1.1 乐音的音质65

2.1.2 乐音的音高中心66

2.1.3 乐音的响度中心67

2.1.4 音的法轮、音的吊钟、音的铅笔69

2.1.5 音乐的基础—音阶70

2.1.6 协和度的全频带频率特性72

2.2乐器音的4副属性74

2.2.1 乐器音的协和性74

2.2.2 乐器音的粗糙性75

2.2.3 乐器音的明亮性76

2.2.4 乐器音的丰满性77

2.3乐器音79

2.3.1 从发音结构看乐器的种类及音质79

2.3.2 乐器音形象的结构81

2.3.3 小提琴类乐器的音质特征82

2.3.4 小提琴E弦音的详细分析84

2.3.5 打击乐器在音质的地位89

2.3.6 钢琴音90

第三篇重放声的音质评价93

3.1重放声的各种观点93

3.1.1 评定重放声的4要素93

3.1.2 重放声的各个环节94

3.1.3 对理想重放声的三种观点（PHF-SHF-GR）95

3.2音质评价人员的问题96

3.2.1 音质评价人员96

3.2.2 普遍性评价与个人喜好（Personal Invariant personal variont）97

3.2.3 三度音质评价法（对改进电声产品音质有效的实例）99

3.2.4 影响音质评价的重放音量103

3.2.5 音量变化产生的音质变化105

3.2.6 怎样考虑响度控制107

3.2.7 音质内容不同的术语108

3.2.8 重放声的表现术语110

3.2.9 评价重放声的能力与教育效果110

3.3试听室与重放的方法114

3.3.1 室内声的建立与衰减114

3.3.2 直达声与间接声115

3.3.3 房间与最佳混响时间117

3.3.4 房间的固有振动118

3.3.5 扬声器的布置及试听位置对音质的影响121

3.3.6 房间不同对声音的影响123

3.3.7 试听音乐房间的隔声124

3.3.8 对房间声学特性的改善126

3.3.9 向8万名听众进行宽频带重放时，有关音质的技术问题128

3.4声源129

3.4.1 声源的频率范围129

3.5失真与音质131

3.5.1 音质测量与声学测量131

3.5.2 产生失真的主要因素133

3.5.3 谐波失真与音质135

3.5.4 四种类型非线性失真与音质（压缩扩张型，饱和A型，B型，交叉型）136

3.5.5 差频失真与协和性理论的应用138

3.5.6 测量对重放音质广泛变化的瞬态失真用的猝发声的特性143

3.5.7 在音域变化时相位调制失真对音质的影响144

3.5.8 综合评价系统失真的二阶堂失真144

第四篇录音与重放设备147

4.1重放设备的课题147

4.1.1 从音质方面看重放设备的作用及其完善度147

4.1.2 从音质方面看组合件的课题148

4.2唱片150

4.2.1 唱片的制作技术及其发展150

4.2.2 三种唱片噪声153

4.2.3 寻迹失真的种类155

4.2.4 寻迹失真的校正157

4.2.5 唱片的录音电平及其界限160

4.2.6 用单眼看刻槽电平——光带测量法161

4.2.7 唱片的使用保养与喷涂162

4.3拾音头与唱针163

4.3.1 不同方式与音质的关系163

4.3.2 唱针的材料、形状与音质164

4.3.3 对拾音头和唱针的错误看法166

4.3.4 如何充分发挥拾音头的性能166

4.4传声器（俗称话筒）168

4.4.1 4种新型传声器的音质168

4.4.2 通过彩色音乐装置重新评价电动型传声器169

4.4.3 发展中的混响声传声器170

4.5拾录音技术171

4.5.1 拾录音的初步知识171

4.5.2 确定录音电平对各种电平表的掌握172

4.5.3 传声器的指向性和乐器的指向性174

4.5.4 近距离拾音和远距离拾音175

4.5.5 传声器混合177

4.5.6 调音技巧178

4.5.7 从专业角度看演播室录音179

4.5.8 非常方便的接线盘182

4.5.9 PCM演播室设备182

4.6磁带录音机186

4.6.1 交流偏磁录音与音质186

4.6.2 磁带录音机的频率特性188

4.6.3 录音机的录音界限与噪声189

4.6.4 充分发挥录音机的性能190

4.6.5 使用录音机时用的附件193

4.6.6 盒式磁带的种类、特性及音质193

4.6.7 最新降噪系统195

4.6.8 Adres方法及其效应197

4.7调谐器200

4.7.1 调幅广播与调频广播200

4.7.2 何谓高质量的调频调谐器（1）201

4.7.3 何谓高质量的调频调谐器（2）202

4.7.4 熟练使用调频调谐器204

4.8天线205

4.8.1 天线的设置要点205

4.9前置放大器和主放大器207

4.9.1 音调调节会使音质怎样变化207

4.9.2 音调调节器和峰化电路的音质调节效果211

4.9.3 主放大器的性能与音质213

4.9.4 主放大器的输出与音质214

4.9.5 放大器的试听214

4.10锥型扬声器216

4.10.1 锥型扬声器（俗称纸盆扬声器）与潮湿216

4.10.2 锥型扬声器的性质和音质217

4.10.3 锥型扬声器振膜的防尘罩的形状和音质219

4.10.4 锥型扬声器轭环的声学特性及音质222

4.10.5 普及型全频带扬声器的音质特性223

4.11高音扬声器224

4.11.1 要根据用途分别使用224

4.11.2 高音扬声器哪种好225

4.11.3 高音舒展与30°指向特性227

4.11.4 高音扬声器的指向特性对音质影响很大229

4.11.5 各种类型高音扬声器的试听比较231

4.12中音扬声器234

4.12.1 喇叭型中音扬声器和锥型中音扬声器音质上有何区别234

4.12.2 锥型中音扬声器的音质与喜好的倾向235

4.12.3 高级喇叭型中音扬声器的音质236

4.12.4 中音扬声器频带的表现术语与物理特性237

4.13低音扬声器239

4.13.1 由于设置场所及聆听位置不同使低音扬声器的音质受到影响239

4.13.2 低音扬声器的表现术语、口径以及与好坏有关的物理特性240

4.13.3 超低音域的聆听位置243

4.14扬声器系统245

4.14.1 扬声器箱的前面障板的强度与低音的关系245

4.14.2 压力平衡型扬声器箱的低音特性247

4.14.3 交叉频率（分频点）的好与坏249

4.14.4 分频网路与音质250

4.14.5 扬声器系统的音质与实际声场特性252

4.15耳机256

4.15.1 耳机的声音与自由声场的声音256