《二十世纪西方小说美学》求取 ⇩

前言　“真”与二十世纪西方小说美学1

一、真实与真理1

二、直觉与真理4

三、感觉的凝聚7

四、寓言象征10

五、本体象征15

六、符号象征22

第一章　二十世纪西方小说概观29

一、法国小说29

1　人类处境小说29

2　存在主义小说32

3　唯美主义与超现实主义影响下的小说33

4　新小说和“新新小说”36

5　传统写实小说的继续38

6　“新传奇”小说41

二、德国小说42

1　表现主义小说42

2　法西斯小说43

3　反法西斯小说45

4　批判现实主义小说46

5　社会主义现实主义小说47

6　西德工人小说48

7　西德现代派小说50

三、美国小说51

1　“迷惘的一代”小说52

2　黑人及工人小说53

3　犹太人小说54

4　“垮掉的一代”小说55

5　黑色幽默小说56

6　南方小说58

四、英国小说58

1　意识流小说59

2　社会讽刺小说60

3　无产阶级小说62

4　战争小说64

5　“愤怒的青年”小说65

6　“革新派”小说67

五、南美洲小说68

1　印第安文化的历史与现状概述68

2　印第安小说70

3　林莽小说72

4　魔幻现实主义小说74

第二章　再现　暴露　表现77

一、“艺术”定义的分歧77

二、作为“巫术艺术”的小说79

三、暴露84

四、表现86

五、语言与表现95

六、审美经验的传播101

七、个人与集团审美经验106

第三章　美　享乐　自我114

一、美与真理114

二、美与个人幸福124

三、美与人类幸福130

四、美与“背德”——关于“纪德主义”137

五、美与“娜嘉”146

第四章　心理透视152

一、审美再现152

二、镜子和灯光156

三、内容与形式158

四、外在真实和内在真实164

五、多元的自我169

六、小水滴上建大厦174

七、原子的簇射181

八、一枝一叶总关情189

第五章　写作与自由197

一、最高“觉悟”197

二、“征服者”“唐璜”“演员”203

三、小说家的“陷入”213

四、“我反抗，故我在”218

五、“存在”与“虚无”222

六、“懦夫”与“小人”227

七、文学“小人”233

八、感知与小说美236

九、读者的自由与小说的美246

第六章　绝望者的笑252

一、“无实体的城”252

二、“黑”色的美学含义257

三、“旧瓶”与“新酒”259

四、怪圈与“三段论”263

五、解脱原理270

六、解脱与解放274

七、贬低原理278

八、“不一致”原理293

第七章　艺术是形式的创造307

一、人与物的无相关性307

二、结构的美314

三、不规则与再创造329

四、新小说与人337

五、“只有上帝自认为是客观的”346

1　物的绝对性348

2　新小说与主观性355

3　新小说是一种探索358

第八章　灰姑娘的青春361

一、小说是大众化的真实361

二、“铅色”的传奇368

三、阿波罗的变异375

四、摘取“真实的花朵”387

五、真实的谎言与谎言的真实396

后记　“隐匿的上帝”与主体意识411