《电影民族学论纲》求取 ⇩

绪论：研究电影艺术特性的一个观察系统5

电影民族性提法的科学根据18

民族性是电影艺术的具体表现形式，又是电影世界性赖以存在的基础23

“愈是民族的，愈是世界的”吗？29

电影民族性是历史性与时代性的辩证统一34

民族性既是形式，也包含着内容39

坚持电影民族性，也是巩固与发展各民族大团结的国情需要45

淳朴温馨的人性美50

富有特殊乡土色彩的奇异风情52

无数美好的神话、传说、史诗55

风格独具的民族歌舞58

超脱的风骨与民族气质62

民族风情是民族的特殊标志66

民族风情是种特殊文化现象，又是民族感情的敏感区68

民族风情是人们的行为规范，也是艺术家窥视民族感情的窗口72

民族风情展示着健全的生命形态，是对现代社会某些道德沦丧的一种反拨73

风情要切入情节或画面内涵之中76

民族风情摄取选择四忌81

开拓风情摄取形式83

冲破传统的旧模式89

要铸入鲜明的现代意识92

注重审美视角的扩展和重建94

怎样表现民族生活里的“性”？97

发挥民族电影题材优势，增强生存活力102

向心性107

全民性109

恒定性109

选择性111

从“内省”性格走向主体意识觉醒114

从感恩意识走向自主品格116

从单一民族内聚性向中华同根意识过渡117

从性格忠顺型走向反叛型120

从典型性格的单质走向多质122

问题的提起125

先民审美意识的产生及其延伸127

审美认识的直观性129

审美结构的感情性132

审美观念的对立性135

审美动机的功利性138

审美情趣的蛮荒性139

审美意象的整体性143

审美需求的相对性147

“影戏”电影观的确立与完善151

中国与西方传统美学的差异157

独特的表现形式、手法161

传统电影美学面临着新挑战与选择167

着眼电影特性，立足民族传统，重建理论框架170

色彩172

音乐177

表演181

语言183

强化民族自识性意识188

强化民族共同繁荣意识189

强化服务意识191

强化反映意识192

强化发展意识197

编后203