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序1

绪论1

目录1

一 中国现代比较戏剧史研究的学术价值和意义2

第一编 文明戏时代3

第一章 概述3

一 话剧传入中国的过程与途径3

二 中国现代比较戏剧史研究的对象和任务5

二 早期话剧的阶段性与流派8

三 中国现代比较戏剧史的研究方法11

三 早期话剧的衰落与发展13

第二章 晚清戏曲改良与话剧19

一 中国人最初怎样看外国戏剧19

二 传统倾向与外来影响的转化24

三 戏曲改良的参照摹本及其艺术倾向29

四 话剧与戏曲改良35

第三章 早期话剧与日本41

一 形成“春柳系统”的机缘41

二 培养早期话剧人才的摇篮44

三 沟通中西戏剧的桥梁与窗口47

四 “壮士芝居”与“天知派新戏”51

五 新派剧技艺的响应56

六 日本新派剧情调及其影响59

第四章 早期话剧与西方浪漫派戏剧66

一 人情对义理的浸润66

二 悲剧对“圆形”世界的破坏72

三 个性对类型的冲击77

一 “对话”剧的追求84

第五章 早期话剧艺术形态演进84

二 “悲剧”体的戏剧结构学步87

三 文化人对话剧的介入92

四 话剧的文学意蕴揣摩96

五 话剧类型意识的增长100

第二编 二十年代109

第一章 概述109

一 “世界文化”与“五四”话剧109

二 外国戏剧的翻译与介绍115

三 现实主义、浪漫主义与新浪漫主义120

四 形式的借鉴与变革126

五 剧场艺术与戏剧教育130

第二章 易卜生和中国现实主义戏剧135

一 “易卜生主义”的精神渗透137

二 《玩偶之家》的巨大影响144

三 “真实观”与戏剧艺术审美153

第三章 浪漫主义对“五四”诸种戏剧类型的影响162

一 在浪漫主义摇篮中诞生的现代史剧165

二 抒情性与悲剧的萌生172

三 浪漫主义与戏剧文学178

第四章 新浪漫主义与现代派剧作的试验184

一 “灵肉冲突”和对“美与爱”的讴歌187

二 新的联想形式与哲学命意的强化192

三 情绪强调与心理表现的物化趋向199

第五章 王尔德的影响206

一 “唯美主义”的艺术主张207

二 《莎乐美》在中国210

三 中国作家的接受视角218

第六章 小剧场运动与中国话剧224

一 欧美小剧场运动的兴起224

二 两种精神的历史遇合228

三 小剧场与中国话剧理论建设231

四 小剧场与中国话剧艺术235

五 小剧场运动影响的衰微241

第七章 宋春舫、沈雁冰译介外国戏剧的贡献243

一 宋春舫译介外国戏剧理论243

二 沈雁冰对外国戏剧思潮流派的译介252

第八章 国剧运动264

一 历史表象与外来影响264

二 爱尔兰戏剧影响下的“国剧运动”269

三 追寻自立于世界之林的民族戏剧274

四 深刻的启示280

第三编 三十年代287

第一章 概述287

一 左翼文艺思潮与左翼戏剧287

二 外来影响与戏剧运动295

三 多种创作方法的演进与嬗变303

第二章 在世界性左倾文艺思潮渗透中的左翼戏剧运动和大众化戏剧运动312

一 “普罗列塔利亚”戏剧312

二 急风暴雨式的斗争武器318

三 从“民众戏剧”到“戏剧的大众化”322

第三章 左翼思潮影响下的戏剧创作333

一 左翼戏剧在斗争中崛起333

二 左翼思潮与“国防戏剧”340

三 “左翼戏剧”和“国防戏剧”的“得”与“失”345

第四章 外来影响的深化351

一 外来影响与现实主义戏剧的成熟351

二 被影响者最清晰的主体意识356

三 外来影响和民族审美精神363

一 “戏剧究竟是什么”370

第五章 戏剧理论的译介与影响370

二 悲剧、喜剧、趣剧376

三 戏剧的功能和作用383

第六章 奥尼尔在中国390

一 经久不衰的奥尼尔390

二 20年代《琼斯皇》的三位中国学子397

三 戏剧接受外来影响的一次飞跃403

第七章 现代派戏剧的嬗变及衰微412

一 社会思潮与现代戏剧的嬗变412

二 中西现代派戏剧的差异419

三 现代派戏剧的衰微与启示428

第八章 莎士比亚在中国434

一 “莎译”的先驱和最初的影响434

二 吸取莎士比亚戏剧的精髓441

三 值得珍视的遗产448

第四编 四十年代459

第一章 概述459

一 抗战爆发与中国话剧接受外来影响的新趋向459

二 戏剧思潮与理论影响的削弱461

三 苏俄戏剧的译介及其影响464

四 西欧戏剧的译介及其影响471

五 美国戏剧的译介渐趋深广477

六 其他国家戏剧的翻译与介绍480

七 外国舞台艺术理论的译介483

第二章 话剧功能的政治宣传化和话剧形式的多样化488

一 话剧功能的政治宣传化488

二 话剧形式的多样化491

三 街头剧与广场剧494

四 报告剧与活报剧498

五 游行剧、茶馆剧与谐剧502

一 外国戏剧的演出与讨论507

第三章 话剧的外来影响在解放区507

二 “民族形式”的倡导513

三 话剧在斗争中呐喊516

四 探索新的话剧形态522

第四章 大后方的话剧民族化探索529

一 “话剧民族化”与“民族形式”的论争529

二 民族现实的真实反映533

三 民族性格的深刻刻画536

四 民俗风情的忠实描绘540

五 民族戏曲艺术的借鉴543

第五章 契诃夫在中国549

一 必须改变那种摧残美的现实生活551

二 在“小人物”日常生活描写中表现时代激流555

三 诗意抒情的戏剧美学风格559

四 契诃夫影响的同化与差异564

第六章 果戈理在中国570

一 以讽刺摧毁丑恶的审美理想572

二 对官僚政治黑暗的揭露与讽刺577

三 砭锢弊而常取类型583

四 辛辣犀利峻急激越的美学风格587

第七章 英法风俗喜剧的影响593

一 以艺术美消融现实丑的美学追求596

二 民族历史文化的反思与批判600

三 喜剧形象刻画的差异605

四 戚而能谐婉而多讽的美学风格609

第八章 史剧创作的民族文化意蕴616

一 在历史事件中复活现实情感618

二 历史性与悲剧性的统一626

三 前进在民族化的道路上633

第九章 外国戏剧改编及其影响640

一 改编在话剧创始期的地位641

二 改编理论与改编意识的确立646

三 改编与话剧大众化的实践652

四 改编的民族色彩657

第十章 中国话剧在国外663

一 中国话剧在日本664

二 中国话剧在南洋669

三 中国话剧在欧美677

后记684