《中西戏剧比较论稿》求取 ⇩

目录5

第一章　戏剧艺术原理（本体哲学Ⅰ）5

第一节　世界戏剧两大基本系统5

第二节　表现形式层次——音舞性、程式性、虚拟性、叙事性9

第三节　美学原理层次——美、情、神35

第四节　观众心理层次——求美、情悦、入境、品味50

第五节　哲学根源层次——宇宙、天人、礼乐72

第六节　结语——飞天与安琪儿90

第二章　戏剧形式美规律（本体哲学Ⅱ）98

第一节　问题的提出98

第二节 中国戏曲的“一”生万物100

第三节　“一”与“多”的辩证关系109

第四节　“一”与“多”的戏剧内质114

第三章 戏剧舞台表演特性（勾栏哲学Ⅰ）124

第一节　西方戏剧的再现性和中国戏曲的表现性124

第二节　虚拟、虚拟动作、虚拟表演——虚拟表演概念的界定126

第三节　虚拟表演的美学特征138

第四节　戏剧舞台虚拟表演产生的由来153

第五节　戏剧舞台虚拟表演特性的体认163

第四章　戏剧舞台时空观（勾栏哲学Ⅱ）169

第一节　戏剧舞台的时间和空间169

第二节　西方戏剧正观式的再现性舞台时空174

第三节 中国戏曲反观式的表现性舞台时空187

第四节　戏剧舞台时空比较的意义203

第五章　虚拟表演和舞台时空成因（勾栏哲学Ⅲ）210

第一节　引子210

第二节　哲学基础212

第三节　历史基础219

第四节　探索与借鉴224

第六章　戏剧演唱风味（氍毹美学Ⅰ）230

第一节　中国戏曲和西方歌剧的演唱230

第二节　韵味与美声的内涵231

第三节　韵味与美声的美学性格236

第四节　美学价值和产生原因260

第七章　戏剧表演体系（氍毹美学Ⅱ）274

第一节　戏剧表演体系的提出274

第二节　戏剧表演的体验和表现275

第三节　“神形兼备”——中国戏曲表演体系的新界定287

第四节　美学特征和原则307

第五节　理论和实践意义329

第八章　戏剧导演风格（氍毹美学Ⅲ）337

第一节　导演与导演风格337

第二节　导演风格内涵341

第三节 导演风格主调383

第四节　导演风格探讨的意义399

第九章　戏剧结构观念（剧作美学Ⅰ）407

第一节　两种不同的戏剧结构美学观念407

第二节　点线的艺术（中国戏曲）和板块的艺术（西方戏剧）413

第三节　戏剧结构的艺术手法438

第四节　结构观念成因462

第一节　中西戏剧在语言上的性格差异471

第十章　戏剧语言性格（剧作美学Ⅱ）471

第二节　戏剧语言的三大外在性格特征474

第三节　戏剧语言的内在性格特征493

第四节　戏剧语言审美上的性格要求505

第五节 中西戏剧语言比较的性格意义536

第十一章　戏剧悲剧论（悲喜文化Ⅰ）542

第一节　西方戏剧的悲剧与中国戏曲的苦情戏542

第二节　悲剧性格——中国戏曲和西方戏剧在悲剧性格上的五大差异548

第三节　悲剧成因602

第四节　悲剧建设612

第十二章　戏剧喜剧论（悲喜文化Ⅱ）619

第一节　喜剧与笑的戏剧619

第二节　笑的对象——喜剧人物（角色）628

第三节　笑的内涵——喜剧品貌656

第四节　喜剧性格的历史成因697

附录 中西戏剧发展比较简表706

后记733