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目录1

第一编 绪论1

第一章　美学研究的范围、方法、必要性1

第一节　美学研究的现象范围1

一、历来的误区1

二、美学研究什么4

第三节　美学研究的必要性5

三、描述，而不是定义5

二、构造，而不是概括5

一、诉诸体验和感受，而不是逻辑5

第二节　美学研究的方法5

第二章　美学理论的构成7

第一节　审美现象的涉及面7

一、审美对象7

二、审美感觉7

三、艺术8

二、审美心理学9

第二节　美学理论的三个部分9

一、文艺美学9

三、美的哲学11

第三节　美学研究的相关领域12

第三章　美学中的基本概念13

第一节　关于美、审美、艺术、美学13

一、美13

二、艺术13

三、审美14

四、美学14

第二节　审美范畴15

一、常用审美范畴简介15

二、审美范畴的特点18

第四章　文艺美学概说20

第一节　文艺美学在美学理论中的地位20

一、重要性20

二、文艺美学是美学的一个分支21

第二节　文艺美学的对象和方法22

一、基础层次22

二、高级层次23

第三节　文艺美学与文艺理论的关系23

第五章　文艺美学历史的简短回顾（西方）25

第一节　古代——18世纪前叶：古代文艺美学26

一、古希腊、古罗马时期26

二、中世纪27

三、文艺复兴和17世纪28

第二节　18世纪中——19世纪末：近代文艺美学29

一、两个划时代事件29

二、阿贝·巴托30

三、大陆理性主义美学31

四、英国经验主义美学32

五、德国古典美学33

一、对古代、近代美学弊端的认识34

第三节　19世纪末——今天：现代文艺美学34

二、费希纳的贡献35

三、现代美学和文艺美学派别概要36

四、现代文艺美学的特点37

第六章　文艺美学历史的简短回顾（中国）40

第一节　古代文艺美学（19世纪前）40

一、儒家的文艺美学思想40

二、道家的文艺美学思想41

三、《乐记》42

四、《文心雕龙》43

五、崇尚“韵”、“味”、“神”的审美倾向43

第二节　近代文艺美学（20世纪初——1949年）45

一、一般情况45

二、王国维45

第三节　当代文艺美学（1949年——今天）46

一、1957年前后美学大讨论46

二、1978年——今天47

第一节　再现论49

一、模仿论与再现论49

第二编　艺术中的一般美学问题49

第七章　艺术是什么49

二、再现论的分析53

第二节　表现论57

一、对立与同一57

二、表现论的主要内容58

三、对表现论的批评60

第三节　艺术是一种显现活动63

一、再现论和表现论引出的教训63

二、艺术是一种显现活动，而不是结果64

三、为什么是显现65

四、艺术显现什么70

五、艺术的一元本体论73

二、艺术语言76

一、感觉特征76

第二节　艺术语言的特点76

一、狭义的和广义的语言76

第一节　艺术语言的概念76

第八章　艺术语言76

二、表意性77

三、有机性78

第三节　艺术语言的生成结构80

一、什么是艺术语言的生成结构80

二、隐语言的生成81

三、隐语言83

四、显语言86

第四节　艺术语言的三层次88

一、质料与技术88

二、符号92

三、作品总的结构构成95

第九章　艺术创作99

第一节　创作起点99

一、两种代表性观点99

二、我们选择哪种起点理论104

第二节　模式与公式106

一、模式还是公式106

二、视野与模式107

三、传统的作用108

第三节　创作想象力109

一、同情地想象109

二、想象与语言110

三、灵感111

第十章　艺术欣赏113

第一节　欣赏与创作的区别113

一、主体对作品的相对位置的区别113

二、技术的区别114

第二节　怎样欣赏117

一、最大限度地向作品开放117

二、建构作品的关系网络118

三、合理运用成见121

第三节　欣赏的创造性123

一、创作对欣赏的依赖123

二、欣赏对作品的给予125

三、艺术作品的延存127

一、古典艺术面临的困境131

第十一章　现代艺术131

第一节　现代艺术产生的必然性131

二、突破意识的滋长132

三、全球性趋势133

第二节　现代艺术的美学基础133

一、主体意识取代客观标准133

二、价值观念的变化134

三、艺术是自足的134

四、“反艺术战略”135

一、显现事物的新的质量136

第三节　现代艺术的创造性贡献136

二、全面探索人的心灵世界138

三、新型的艺术语言142

第四节　现代艺术与现代生活146

一、现代艺术对生活的参与146

二、现代生活对艺术的态度147

三、发展：相互需要和改变149

一、为什么研究艺术的民族特色151

第十二章　艺术的民族性151

第一节　艺术与民族特色151

二、丰富多彩的民族艺术152

三、悠久的交流史152

第二节　艺术民族性的根源153

一、文化人类学根源153

二、审美情趣154

三、文化心理模式155

第三节　个性与互补156

一、个性156

二、互补158

第三编　各门艺术中的美学问题161

第十三章　文学161

第一节　语言的特征和文学语言161

一、语言的两种基本功能161

二、语言的意义与文学163

三、语言的声音与文学165

一、景物描写171

第二节　语言的展开与文学审美特征171

二、人物描写173

第三节　各类体裁文学的不同审美特征180

一、诗歌180

二、散文180

三、戏剧文学181

第一节　音乐的特质182

一、音乐是什么182

第十四章　音乐182

二、音乐的内容是什么184

第二节　动机的美学意义185

一、动机在作品中的地位185

二、动机的形成与作用185

三、动机与风格186

第三节　音乐中的对话186

一、对话构造了音乐空间186

二、对话的意义187

二、演绎的创造性188

第四节　创作和演绎188

一、演绎：音乐艺术的特有层次188

三、创作——演绎——聆听：解释学关系189

第五节　两种流行的音乐类型190

一、“发泄型”音乐191

二、“矫饰型”音乐191

第十五章　舞蹈194

第一节　舞蹈——身体力行的艺术194

一、舞蹈的感情强度194

二、舞蹈媒介与身体力行194

第二节　体验和表演196

一、舞蹈中想象与体验的关系196

二、体验性舞蹈与表演性舞蹈197

第三节　舞蹈语言199

一、姿态199

二、动作200

三、节奏200

四、力度201

第四节　舞蹈的叙事性和抒情性202

一、叙事性与舞蹈202

二、抒情性与舞蹈204

第十六章　电影206

第一节　电影与现代艺术206

一、电影对其他艺术的冲击206

二、另找出路206

第二节　电影观念207

一、“综合性艺术”说207

二、“纪实”说209

三、“活动画面”说210

四、电影就是电影211

第三节　电影语言212

一、画面212

二、镜头213

三、画面剪接213

四、音响214

五、表演215

第四节　电影的时空形式216

一、时间形式216

二、空间形式217

第五节　电影的叙事性218

一、电影是叙事艺术218

二、电影叙事的内容219

三、电影叙事的方法221

一、建筑为什么是艺术222

第十七章　建筑222

第一节　建筑的幻觉特征222

二、天圆地方：理想的世界223

第二节　建筑语言223

一、建筑语言特征：高度抽象化223

二、线条224

三、立面225

四、体量226

五、内部空间227

一、功能与艺术结合的可能性228

第三节　艺术性·功能性·工艺性228

二、怎样结合229

三、工艺性与艺术性230

第四节　力学与感觉231

一、力学与力学感觉231

二、前人的伟大创造232

三、科学与直觉相结合234

一、相似性235

第十八章　雕塑235

第一节　雕塑与自然物体235

二、区别236

第二节　雕塑显现什么237

一、关于事物的真理239

二、艺术家的情感239

三、艺术的存在239

一、三维性240

第三节　雕塑的审美特性240

二、静态与动态242

三、力的表现性243

第四节　雕塑语言244

一、材料244

二、块面245

三、形状246

第十九章　绘画249

第一节　绘画与观看249

一、两种不同性质的观看249

二、绘画视觉样式250

第二节　绘画语言252

一、线条252

二、形状253

三、色彩254

第三节　具象和抽象255

一、对抽象与具象问题的误解255

二、绘画的具象性和抽象性256

三、绘画史上两种风格的轮换257

第二十章　摄影259

第一节　摄影的写实性259

一、摄影对被摄物体的依赖259

二、摄影的审美潜力259

第二节　视点在摄影艺术中的作用260

一、视点的多变性260

二、瞬间直觉的审美功能260

二、光线261

第三节　摄影语言261

一、焦点261

三、构图262

四、色调262

第四节　摄影中的空间转换关系263

一、从三度空间向二度空间的转换263

二、镜头观看的非自主性264

后记266