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目录1

引言1

第一章 古代文艺心理法则论4

一、“天人合一”说——主客交融的心理法则4

二、中和——适度和谐的心理法则20

第二章 文艺心理结构论41

一、童心——文艺创作的心理基因41

二、胸襟——创作主体心理结构空间50

三、才、胆、识、力——文艺创作的心理结构要素57

第三章 文艺心理涵养论73

一、养气——文艺性情的涵养74

二、立德与积学——伦理感情的培育与经验学识的积蓄96

第四章 创作心态论113

一、虚静——审美观照的心态113

二、感应——文艺创作的心理发生131

第五章 艺术想象论167

一、神思——艺术想象及其心理特征168

二、设身处地——亲临其境的想象177

三、比德——异质同构的联想186

四、听声类形——艺术通感196

一、吟咏情性——文艺创作的抒情心理功能205

第六章 艺术情感论205

二、“发愤著述”与“独抒性灵”——创作情感的两种形态224

三、“神与物游”和“身与竹化”——创作和鉴赏中的“移情”现象236

第七章 艺术兴会论248

一、兴会——艺术灵感的自然激发248

二、妙悟——艺术直觉中的超然感悟268

第八章 意象论275

一、立象尽意——意象思想内涵275

二、窥意象而运斤——意象的生成286

三、象外之象——意象的审美特征297

四、神用象通——意象的主体性303

第九章 传神论311

一、形与神的关系——心理学关注的焦点311

二、贵在“传神”——“传神”论的发展及其意蕴320

三、“以形写神”与“离形得似”——“传神”的两种表现形态330

第十章 意境论343

一、境由心造——意境创造的主观心理透视344

二、意与境浑——意境中主客观因素的契合353

三、境生象外——实境与虚境高度统一361

四、韵外之致——“味外味”的多维性审美内涵368

后记376