《中国文艺心理学史》

第一章　先秦文艺心理学1

第一节　上古时期　文艺心理学2

一　殷周青铜器艺术表现的社会审美心理2

二　春秋时代阴阳五行学派的“中和”审美心理思想6

三　《考工记》的文艺心理学11

第二节　老庄的文艺心理学13

一　老庄文艺心理学的哲学美学基础14

二 “有无相生”——心理特征说16

三 “率情而往”——审美情感说19

四 “涤除玄鉴”——审美注意说22

五 “身与物化”——审美移情说24

六 “以天合天”——心理距离说27

第三节　先秦儒家的文艺心理学30

一　孔子的文艺心理学30

二　孟子的文艺心理学37

三　荀子的文艺心理学42

第四节　先秦典籍中的文艺心理学48

一　《周易》的文艺心理学48

二　《管子》的文艺心理学54

三　《乐记》的文艺心理学57

四　《吕氏春秋》的文艺心理学60

第二章　两汉文艺心理学66

第一节 《淮南子》的文艺心理学67

第二节　董仲舒的文艺心理学77

第三节　王充的文艺心理学81

第四节　汉代书法心理学84

第三章　魏晋南北朝文艺心理学88

第一节　曹丕的“文气”论与文艺心理学90

第二节 《世说新语》的文艺心理学94

第三节　魏晋玄学与文艺心理学98

第四节　阮籍、嵇康的乐论与文艺心理学105

第五节　陆机《文赋》的文艺心理学115

一　想象论116

二　灵感论117

三　缘情论119

四　愉悦论120

第六节 《文心雕龙》的文艺心理学122

一　《文心雕龙》文艺心理学的哲学美学基础122

二 “神思”——艺术想象论126

三 “情采”——艺术情感论135

四 “体性”——创作主体论139

五 “知音”——艺术鉴赏论145

第七节　钟嵘《诗品》的文艺心理学149

一 “吟咏情性”150

二　“托诗以怨”153

三　“滋味”说156

第八节　魏晋南北朝书法绘画心理学157

一　魏晋南北朝书法心理学158

1 “骨”与“肉”158

2 “意”与“笔”160

3 “形”与“神”161

二　顾恺之的“传神写照”和“迁想妙得”163

三　宗炳的“澄怀味象”168

1 “山水质有而趣灵”、“山水以形媚道”169

2 “澄怀味象”、“应目会心”、“应会惑神、神超理得”170

3 “畅神而已”171

4 “竖划三寸，当千仞之高”172

四　谢赫的“气韵生动”173

第四章　唐宋文艺心理学180

第一节　皎然的意境心理学182

第二节　韩愈、柳宗元的“舒泄”说189

第三节　司空图的鉴赏心理学196

第四节　唐代书法绘画心理学203

第五节　张载的哲学心理学211

第六节　欧阳修的“感激发愤”说214

第七节　程颢、程颐的“心学”217

第八节　朱熹的文艺心理学220

第九节　苏轼的美感系统论225

一　随物赋形　神与物交——艺术观察论226

二　成竹在胸　身与竹化——艺术构思论229

三　妙观逸想　振笔直遂　冲口而出——艺术传达论234

四　贵乎枯淡　萧散简远——审美心境论237

第十节　严羽的形象思维论240

第十一节 《关尹子》的心理学与文艺心理学247

第十二节　宋代绘画心理学250

一　郭熙《林泉高致》中的绘画审美心理结构论250

二　黄休复《益州名画录》中的“逸格”绘画心理258

第五章　明清文艺心理学262

第一节　前后七子的审美情感论266

第二节　李贽“童心”说的文艺心理学内涵281

第三节　汤显祖和公安三袁的“情趣”理论289

第四节　王夫之的创作心理学和审美心理学302

一　情景合一论303

二　审美感觉论307

三　情感形式论312

四　审美感兴论315

第五节　叶燮的艺术思维论和创作主体论319

一　艺术思维论320

二　创作主体论324

第六节 王士祯“神韵”说、袁枚“性灵”说与文艺心理学327

一　王士祯的“神韵”说327

二　袁枚的“性灵”说332

第七节　石涛、郑板桥的绘画心理学337

一　石涛的绘画心理学337

二　郑板桥的绘画心理学343

第八节　明清小说心理学346

一　叶昼的小说心理学347

二　金圣叹的小说心理学349

三　毛宗岗、张竹坡、脂砚斋的小说心理学356

第九节　明清戏剧心理学365

一　金圣叹的戏剧心理学366

二　李渔的戏剧心理学371

三　其他剧论家的戏剧心理学言论376

第六章　近代文艺心理学381

第一节　龚自珍的“童心”说和“宥情”说382

第二节　刘熙载《艺概》的文艺心理学388

一　以“人”为中心的艺术本体论389

二　以“品”为中心的艺术主体论390

三　以“我”为中心的物我同一论392

四　以“气”为中心的艺术风格论394

五　以“味”为中心的艺术鉴赏论395

第三节　康有为的文艺心理学396

第四节　梁启超的文艺心理学406

第五节　王国维的文艺心理学415

一　主张“灭欲”和“解脱”的美学论416

二　主张“游戏”和“势力”的艺术论421

三　强调主体能动性的意境论426

第六节　蔡元培的心理学美学434

后记444