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目录1

上编 西方文艺心理学主要派别探析7

第一章 柏拉图的灵感论7

第一节 “神力凭附”说8

第二节 “上界回忆”说9

第三节 “灵魂迷狂”说10

第四节 “磁力吸引”说12

第五节 简要评述14

第二章 亚里斯多德的“悲剧净化”说18

第一节 “净化”的涵义19

第二节 “净化”的对象20

第三节 “悲剧净化”的原理21

第四节 结语24

第三章 审美中的移情作用——里普斯等人的移情说27

第一节 移情的意义27

第二节 移情的特征30

第三节 移情的条件32

第四节 对移情的解释34

第四章 审美中的心理距离——布洛的“心理距离”说45

第一节 “心理距离”的含义45

第二节 作为审美原则的心理距离47

第三节 “距离的内在矛盾”49

第四节 艺术创造中的距离50

第五节 距离与艺术类别57

第五章 艺术创造中的酒神精神——尼采的“日神”、“酒神”说61

第一节 “日神”与“酒神”的象征含义61

第二节 “日神”与“酒神”的关系63

第三节 尼采的悲剧观66

第四节 艺术创造与强力意志70

第五节 “酒神”精神的当代意义72

第六章 弗洛伊德精神分析学的艺术理论80

第一节 基本原理和对文艺本质的理解82

第二节 关于创作动机的理论86

第三节 梦与文学艺术90

第四节 精神分析学的作品分析96

第五节 关于文艺的阅读与欣赏102

第六节 关于文艺功能的理论107

第七节 艺术家的人格类型及童年经验对艺术家人格形成的影响109

第七章 荣格的分析心理学及其文艺观114

第一节 集体无意识与原型观念115

第二节 文学创作中的自主情结125

第三节 作家的人格类型与作品的分类131

第八章 人本主义心理学与文艺141

第一节 动机层次论与艺术家的创作动机142

第二节 自我实现者的人格与艺术家153

第三节 艺术创造与审美中的高峰体验159

第四节 人性观与价值观164

第九章 格式塔文艺心理学168

第一节 艺术的整体组织原则169

第二节 艺术的简化原则179

第三节 “异质同构”学说192

第十章 皮亚杰的发生认识论学说与文艺208

第一节 主客体相互作用论209

第二节 艺术活动中的同化与顺应211

第三节 同化与顺应的关系216

下编 文艺心理学基本理论讲解221

第十一章 文学艺术家的个性心理结构221

第一节 文学艺术家的心理结构层次223

第二节 文学艺术家个性形成的因素240

第三节 文学艺术家的创造能力分析261

第十二章 感觉、知觉、通感与表象282

第一节 感觉、知觉和通感在创作中的作用282

第二节 表象的特性和类别293

第三节 表象活动和形象思维302

第一节 灵感的性质和特征309

第十三章 创作灵感与艺术直觉309

第二节 灵感发生的心理机制317

第三节 艺术直觉的含义和特征325

第四节 艺术直觉在创作中的作用332

第十四章 情感的特性及其表现339

第一节 创作主体的情感经验339

第二节 情感在创作中的作用347

第三节 文艺家的感情天地和情感积累362

第四节 情感的表现和控制367

第十五章 艺术想象的特征和规律382

第一节 想象的内涵和种类382

第二节 艺术想象的主要特点388

第三节 艺术想象展开的逻辑规律395

第十六章 创作动机的心理基础412

第一节 创作动机的发生413

第二节 创作动机的特性422

第三节 创作动机的实现434

第十七章 艺术欣赏心理438

第一节 欣赏主体的审美态度438

第二节 艺术欣赏的心理效应452

第三节 欣赏者的参与及合作457

主要参考书目464

后记466