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第一章　物理基础1

1.1　振动1

1.振动的概念1

2.简谐振动2

3.阻尼振动3

4.受迫振动4

5.振动的叠加或合成6

1.弹性波9

1.2　弹性波9

2.弹性波的传播速度和端部条件10

3.波面概念和几种常见的波14

4.波叠加原理和干涉现象17

5.惠更斯—菲涅尔原理和衍射现象22

6.弹性波的能量24

7.波阻抗与阻抗匹配28

1.3　声波31

1.声波及其速度31

2.声波的传播34

3.声强和声强级36

4.多普勒效应39

第二章　乐音与乐律41

2.1　乐音41

1.乐音与噪音41

2.乐音的要素42

3.乐音强度的叠加43

1.乐律的概念46

2.2　乐律分析46

2.十二不平均律(或叫五度相生律)47

3.全音阶——纯律50

4.平均律52

5.三种律制的比较56

第三章　弦乐器及其原理58

3.1　引言58

3.2　弦乐器的激声器59

1.梅逊定律59

2.梅逊定律的理论解释60

3.弦的振动类型61

4.弦的振动模式65

5.弦振动的频谱68

6.弦的音高69

7.弦的音色71

3.3　弦乐器的共鸣器系统75

1.共鸣器系统的效用75

2.琴箱材料和结构75

3.琴箱声学性能和物理作用的分析78

3.4　弦乐器的演奏81

1.人工泛音82

2.发音方式84

3.运弓与弓法84

4.揉弦与滑弦85

5.提琴演奏音色控制技巧的分析86

6.钢琴演奏88

1.提琴89

3.5　弦乐器举例89

2.二胡91

3.吉他(六弦琴)92

4.班卓琴92

5.琵琶、古筝和古琴95

6.竖琴95

7.钢琴97

4.2　空气柱振动101

1.空气柱振动的基本模式101

4.1　引言101

第四章　管乐器及其原理101

2.压力波与位移波的关系105

3.空气柱振动频率的校正106

4.管子尺寸的讨论108

4.3　管乐器的激声器110

1.非簧片管乐器的激声器110

2.簧片管乐器的激声器112

1.一般叙述114

4.4　激声器与管体的耦合114

3.唇簧乐器的激声器114

2.非簧激声器与管子的耦合115

3.簧片激声器与管子的耦合117

4.5　笛118

4.6　簧管120

1.单簧乐器120

2.双簧乐器124

3.管风琴125

4.7　铜管乐器127

1.一般叙述127

2.结构与发声特点130

3.各类铜管乐器举例137

4.铜管乐器与木管乐器的比较141

5.2　打击乐器原理143

1.棒振动143

第五章　打击乐器及其原理143

5.1　引言143

2.板振动146

3.膜振动148

4.打击乐的乐音149

5.3　打击乐器简介150

1.有调打击乐器150

2.无调打击乐器159

6.1　引言168

第六章　声乐分析168

6.2　发声机理169

1.气的运用169

2.喉头的发声机制171

3.共鸣器174

6.3　语言的运用175

6.4　发声的频谱分析178

6.5　声乐与器乐的音区比较180

7.2　声反射、吸收和混响时间182

1.表面的声吸收182

7.1　引言182

第七章　音乐厅声学182

2.直接声与反射声184

3.初始时间延迟间隙及混响185

7.3　音乐厅音质的主观评价与分析186

1.引言186

2.主观感觉术语的介绍与分析187

1.自相关函数、互相关函数及维纳定理191

7.4　音乐厅音质的客观评价标准191

2.音质评价的四个客观物理参量193

7.5　音乐厅设计介绍196

1.形状和容积196

2.墙壁、天花板和地面198

3.舞台罩设计200

4.音乐斤和歌剧院举例201

第八章　音乐心理的物理分析208

8.1　引言208

1.韦伯—费克纳定律210

8.2　音调感觉的物理分析210

2.听觉系统简介212

3.听觉的“位置理论”213

4.听觉“位置理论”的补充215

5.听觉系统对音高的分辨能力216

6.纯音叠加中的叠加效应——一阶和二阶拍、临界带及“失踪”的基频217

8.3　音响感觉的物理分析221

1.纯音的响度和响度级221

2.几个纯音叠加的响度226

3.响度感觉的机制228

8.4　音色与和感的物理分析229

1.音色感觉的一般分析229

2.听觉欧姆定律231

3.谐和感分析之一——纯音叠加的谐和感与和弦232

4.谐和感分析之二——复音叠加的谐和感与八度泛音234

5.谐和感分析之三——一些补充239

8.5　韵律感的物理分析240

1.韵律感与节奏感的定义240

2.韵律感与节奏感的分析241

考参文献243