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序俞元桂1

第一章从临摹到创作的基本过程1

一 书法作品来自于创作1

二 书法创作的基础1

三 范本的引导与限制作用3

四 学书“六要”的作用6

五 临摹是培养一种模式15

六 临摹并非意味着被动18

七 从众心理的消极因素22

八 感情的深化作用25

九 增强观察力的深广度28

十 逼真临摹与求变的撕扯35

十一 书体敏感区的确定与深入38

十二 记忆的培养与输出44

十三 从临摹向创作转捩的因素53

十四 古今临摹观之比较59

十五 当代书法学习的基本功68

第二章书法创作方式与思维79

一 创作不是机械搬弄临摹成果79

二 “意在笔先”是创作的最基本方式86

三 情感是创作富有生气的动力93

四 个性表现及其发展100

五 表现个性的几种方式108

1.细节的表现108

2.速写式的表现111

3.象征的表现115

4.气氛的效果119

5.综合的表现123

六 行草书成为创作的主要书体126

七 沉重的长篇巨制与轻松愉悦的小品短章133

八 诗化和软化142

九 求简趋势及其意义149

十 轮回——书法创作发展的现象160

十一 避免创作的轮回——“现代书法”的崛起167

十二 创作思维类型与成功率180

十三 创作思维图式在起变化190

十四 创作的创新追求199

第三章书法创作的非功力因素212

一“恍兮惚兮，惚兮恍兮”——隐型文化在创作中的作用212

二“醉来把笔猛如虎”——创作的炽情状态222

三“绝虑凝神，心正气和”——创作的虚静状态232

四“用功只求日减”——功力娴熟的反向效果240

五“无心插柳柳成荫”——非目的性的创作247

六“众里寻她千百度——梦之释”255

七“蓦然回首”——“悟”是创作飞跃的关捩261

八“不践古人，是一快也”——书法创作中的自足心理272

第四章书法欣赏是创作生命的延伸282

一 书法欣赏是创作生命的延伸——从接收理论角度来认识282

二 书法作品与欣赏者感知关系292

三 “酒神”、“太阳神”欣赏观对作品的态度304

四 书法作品在相顺相逆的欣赏中穿透314

五 当代书法赏评与书法创作关系325

图录341

后记朱以撒411