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第一章史痕篇3

天津戏曲源流初探3

浅说天津彩头戏25

妈祖祭祀与天津皇会33

早期评剧与四大流派在天津40

天津与胜芳的戏曲渊源50

梅兰芳天津坊间留美名56

新中国成立初期天津的“戏曲三改”64

新中国成立初期天津戏台剧目概况72

第二章论述篇85

20世纪戏曲新剧目得失谈85

市场经济与戏曲命运谈90

试谈“非遗”的保护与传承98

马谭两派表演风格比较102

戏曲界呼唤当今李兰亭109

改编也是一条路117

以《白蛇传》为例谈杨柳青戏画119

有感于市长抓京剧139

艺术借鉴与保持本剧种风格——试谈河北梆子“上口字”及其他144

河北梆子兴衰规律浅探147

既为信史 马虎不得153

《近代天津十大戏曲家》序156

《皮影戏影卷选刊》序161

在全国青年京剧演员电视大赛座谈会上的发言165

在天津首届京剧票友节理论研讨会上的发言168

花会《篓子灯》实系傩俗172

工艺品展示中国戏曲178

曹禺与《雷雨》185

第三章团体篇195

京津坤班奎德社195

创建初期的天津市戏曲学校215

小百花剧团历史回顾270

第四章人物篇299

孙菊仙 好花自古千秋艳299

艺术巨擘李叔同338

袁克文复杂人生的几个侧面344

“评剧皇后”白玉霜370

“豫剧皇后”在第二故乡天津381

菊坛人瑞 老而弥坚——记越剧表演艺术家筱少卿388

“鼓王”刘宝全396

第五章剧场篇407

从形式到内容几经演变的天津演出场所407

天津戏园与戏人414

天津早期演出曲艺的茶园举要453

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1982 北京:北京师范大学出版社
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1983 北京:中国戏剧出版社
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1980 上海:上海文艺出版社
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