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目录1

绪论1

第一章　莎士比亚传记1

早期生活2

伦敦二十余载6

晚年的莎士比亚9

逝世及其他11

第二章　莎士比亚的舞台生涯16

走上戏剧舞台的最初几年16

“内务大臣剧团”19

“环球剧院”21

宫廷演出22

莎士比亚的演技24

黑僧剧院25

第三章　莎士比亚的创作道路28

1594年之前29

1595至1600年32

1601至1608年35

1608年以后38

演员、观众与莎士比亚的创作40

莎氏的手稿问题47

第四章　莎剧的题材来源49

旧剧52

编年史57

历史传记61

小说63

莎士比亚的推陈出新68

第五章　莎士比亚的历史剧72

历史剧发展的里程碑73

第一个四部曲77

第二个四部曲89

英国王室与罗马教会95

时代的画卷，历史的镜子98

莎士比亚笔下的国王形象100

喜剧的主题106

第六章　莎士比亚的喜剧106

喜剧的抒情风格110

多样化的喜剧手段114

喜剧中的女性形象118

第一时期的喜剧创作122

《威尼斯商人》127

《无事生非》131

《皆大欢喜》138

《第十二夜》140

第二时期的喜剧创作145

第七章　莎士比亚的悲剧151

莎氏悲剧的历史背景151

莎氏悲剧的时代趣味155

作者辛酸悲苦的身世159

悲剧环境与悲剧人物161

莎氏悲剧的独特风格167

《泰特斯·安德洛尼克斯》172

《罗密欧与朱丽叶》177

《裘力斯·凯撒》186

《哈姆莱特》194

《奥瑟罗》204

《李尔王》215

《麦克白》224

《安东尼与克莉奥佩特拉》237

《科利奥兰纳斯》253

《雅典的泰门》269

第八章　莎士比亚的后期剧——传奇剧281

后期剧与后期的莎士比亚281

后期剧的思想特征285

后期剧的结构与模式288

两代人的不同形象292

《暴风雨》295

第九章　戏剧家的非戏剧诗303

两首叙事诗的历史情况307

叙事诗的故事来源314

叙事诗及杂诗的主要内容317

《维纳斯与阿都尼》的思想剖析328

《鲁克丽丝受辱记》的道德价值问题333

叙事诗的艺术表现戏剧化340

莎诗和莎剧之间的关系353

叙事诗的评论概述369

第十章　莎士比亚与同时代的戏剧382

戏剧时代的戏剧顶峰382

大学才子派384

莎士比亚和李利386

《哈姆莱特》和《西班牙悲剧》401

莎士比亚和马洛411

莎士比亚与假面剧436

莎士比亚和传奇剧444

莎士比亚和复仇悲剧463

悲剧主题差异的历史文化背景491

第十一章　莎士比亚与中国古典悲剧491

悲剧的人物、冲突与结局的比较492

悲剧不同观念来自不同的社会伦理哲学思想501

欣赏趣味和审美意识505

中国现代悲剧观念的形成506

两种悲剧艺术的评价508

第十二章　莎士比亚的艺术声誉510

伊丽莎白时代及十七世纪511

十八世纪517

十九世纪528

马克思、恩格斯和莎士比亚536

二十世纪文化生活中的莎士比亚539