《绘画东西方文化的冲撞》求取 ⇩

第一章 古代非自觉的融合1

第一节 本土的开拓——东西南北艺术的交汇1

本土的东西交接2

本土的南北交汇5

第二节 旧大陆的凿通——本土绘画与外域绘画的融合17

依附中渗透19

冲突中变化32

交融中发展43

第三节 艺术格局上的变动50

混合样式50

嫁接样式53

中土（汉族）样式55

第四节 艺术气质上的变化57

哲学意味：空灵58

意象趣味：自然62

风格特征：个性主义67

第五节 历史的高峰——文人画的出现与成熟71

第六节 历史的启示——“大神”精神80

第二章 近代不可回避的冲撞87

第一节 主动的西方——罗可可到现代主义87

华美的东方88

形式的东方93

精神的东方99

第二节 被动的东方——郎世宁到海派107

无韵的西方107

科学的西方112

极端的西方117

第三节 历史的难题——东西绘画的内在冲突121

泛我精神飞扬与个体精神自由121

“空”的意境与“有”的实相130

整体洞察与形式把握136

第四节 历史的新困惑——东西表现性绘画的差异143

无意识的人格表现与潜意识的本能宣泄144

向心的平衡与离心的极端148

纵向深入与横向拓展152

第三章 冲撞中的抉择156

第一节 历史的危机156

整体文化价值系统的劣势157

主体人格的丧失159

传统艺术精神的失落162

第二节 艰难的探寻167

革命派与其局部片面性167

保守派与其局部合理性171

第三节 特殊的道路——写实主义177

学院派写实主义178

苏式写实主义182

“生活流”写实主义187

第四节 大师们的足迹190

感西风东渐的变法——黄宾虹、齐白石、潘天寿、张大千190

感传统深意的革新——林风眠、徐悲鸿205

第五节 近代历史的启示212

民族心灵的潜势与传统的源头活水212

民族主体意识与现代世界意识216

感通的方式与超越性引进219

第四章 当代的选择——“寻根”和“西化”223

第一节 全方位选择的态势225

第二节 “寻根”中的“西化”231

所谓“殷周古意”和“民族民间风情”231

所谓“唐宋意境”235

第三节 “西化”中的“寻根”239

“西化”中不自觉的“寻根”240

“西化”中自觉的“寻根”242

第四节 选择的坐标——中西绘画艺术上的结合点246

刚的人生意识与阳刚之美247

动的宇宙意识与乾动之美249

自由主体意识与超绝之美252

艺术思维的直觉与理性互补256