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引言1

上篇 西方写实绘画与摄影术的7

比较研究——论两者之同7

一从西方画家的“绘画观”谈起7

二西方写实绘画与摄影原理的一致性8

三“暗箱”：照相机的前身16

四摄影术：艺术与科学交叉的产物22

五摄影术的问世引起了巨大的波澜27

六摄影术对于西方写实绘画的影响（19世纪）31

七20世纪的一些情况（上）38

八20世纪的一些情况（下）43

九“照相写实主义”——使人迷惑的倾向48

十写实绘画与摄影之共同的心理基础56

【附说】西方油画概述64

中篇 辨写实绘画与摄影术之异，79

兼论写实绘画诸特征79

小引79

一视知觉功能与照相机功能之比较80

二格式塔心理学派论视知觉82

附：韦太默的视知觉“组合原则”大意87

三阿恩海姆论写实绘画与照相的区别88

四释“写实绘画”一词的涵义93

五从风景画考察写实绘画的特征95

六人物画101

七人体画与“变形”103

八素描问题107

九色彩问题114

十绘画的“参照框架”（上）119

十一绘画的“参照框架”（下）125

附：“胸有成竹”和“胸无成竹”133

十二速写之美（上）136

十三速写之美（下）141

十四 “艺术家说真话，照相说谎话”148

十五艺术照相和照相艺术153

十六 《摄影构图学》述评156

小 引163

下篇 续论写实绘画诸特征163

一评流俗相传的“摹仿论”164

二西方写实绘画的核心是“焦点透视学”171

三再释“写实绘画”的涵义，兼谈“玻璃屏观念”176

四评阿恩海姆对于“玻璃屏观念”的看法182

五透视法和画家的“意匠”188

六对于“形式美”的探索196

七融理入情201

八德拉克罗瓦论画（上）207

九德拉克罗瓦论画（下）212

——关于“再现”与“表现”212

——关于“向往音乐”219

十 《莫娜丽莎》的启示（上）219

——“再现”中的“表现”225

十一 《莫娜丽莎》的启示（下）225

——作画与作曲231

十二“皮格玛利昂”的启示231

结束语239

——“摹仿”如“创造”239

附 录245

试释“有意味的形式”245

——读贝尔《艺术论》笔记245

一引言245

二“有意味的形式”：一个“美学的假设”246

三美在艺术250

四意匠（design）254

五写实与意匠的矛盾257

六“印象派之后”260

七对于“原始艺术”的颂赞266

八以汉斯立克的音乐美学作比较272

九比贝尔走得更远的康定斯基275

十洛杰·弗莱评“有意味的形式”279

十一试以书法论证“有意味的形式”283

十二几点总的看法（结束语）289

主要参考书目301