《陈若曦创作论》

目 录1

陀山鹦鹉与道旁小童（代序） 梅子1

导言1

第一章陈若曦早期世界观形成及其特点1

一、童年、少年时代2

二、“激扬文字”的大学时代18

三、早期世界观的特点33

第二章早期的乡土文学46

一、第一篇短篇小说《周末》46

二、在彷徨中探索——《钦之舅舅》、《巴里的旅程》50

三、在探索中回归乡土——《灰眼黑猫》、《收魂》、《妇人桃花》、《辛庄》、《乔琪》、《燃烧的夜》64

四、“乡土文学”的代表作——《最后夜戏》88

五、“乡土文学”的本质——与“五四”新文学相呼应97

第三章60年代的思想激荡105

一、向往未曾见过面的祖国108

二、对“文革”从充满热情到全面否定114

第四章70年代的“伤痕文学”120

一、一篇彻底否定“文化大革命”的代表作122

——《尹县长》122

二、继《尹县长》之后的“伤痕文学”——《任秀兰》、《耿尔在北京》、《晶晶的生日》、《值夜》、《查户口》134

三、短篇小说集《老人》：《老人》、《尼克森的记者团》、《丁云》、《春迟》、《地道》、《十三号单元》、《女友艾芬》156

四、第一部长篇小说集《归》170

五、陈若曦“伤痕文学”的独特风貌197

的统一大业努力不懈213

第五章“奋力奔腾逐大波”——80年代为祖国213

第六章80年代的美华文学232

一、新时代潮流的产儿——中篇小说《向着太235

平洋彼岸》235

二、新的时代推动了陈若曦长篇小说创作的新繁荣——《突围》、《远见》、《二胡》、《纸婚》260

三、“别有深情一万重”——《二胡》的艺术特色313

四、“美华文学”的深邃美326

第七章陈若曦的散文创作345

一、“高标烈风，登兹百忧”348

二、“平淡之事”与“极趣之笔”364

陈若曦对话371

第八章总结——就陈若曦创作中的几个问题与371

一、创作题材不断开拓——从关怀乡土，而家372

国，而人类共同关心的问题372

二、人物塑造的类型走向——从对社会底层小380

人物不幸命运的悲悯同情，到对在美华人知380

识分子的群像塑造380

三、创作体裁的发展趋向——从短篇小说，而长篇小说，而散文创作日趋繁荣384

四、“妙处只是个情事逼真”——“真”在陈若曦美学观念中的含义389

五、“清水出芙蓉，天然去雕饰”——陈若曦对白描手法的偏爱391

后记394

陈若曦中文著作年表399