《郭沫若创作得失论》求取 ⇩

前言：略论评价郭沫若创作得失的标准1

凌云健笔意纵横——郭沫若创作发展的一个轮廓10

开放期（1919——1925）11

停滞期（1926——1939）18

飞跃期（1940——1949）22

探索期（1950——1978）26

诗歌篇33

开场白33

轻轻地唱出的心底的歌——《女神》之前的诗歌35

放声歌我歌，振衣而乱舞——开一代诗风的《女神》41

诞生：时代条件、个人条件及其他42

反抗、破坏与追求、创造45

个性解放与泛神论50

创作方法的广泛采用56

五彩缤纷的艺术形式61

历史意义：开一代革命诗风64

弱点、败笔、劣作72

从低吟浅唱到引吭高歌——《女神》之外的早期诗歌81

闪烁不定的《星空》81

鼙鼓喧天的《前茅》88

充满苦涩味的《瓶》91

思想和艺术不平衡的《恢复》96

哭吐精诚赋此诗——《战声集》和《蜩螗集》103

诗多好的少——建国后的诗歌109

简单的结语128

剧作篇133

开场白133

“五四”精神的艺术结晶——《黎明》和《女神之再生》135

神话史实的利用和叛逆女性的塑造——从诗剧到史剧144

不挠不屈，为真理斗到尽头！——四十年代的历史剧151

《棠棣之花》的人物形象与诗情画意152

《屈原》的艺术构思162

《虎符》的人格精神174

《孔雀胆》的戏剧冲突和主题失误188

杰出贡献和历史意义206

“翻案”何须“傅粉多”——《蔡文姬》和《武则天》214

一代英雄的热情颂歌——电影剧本《郑成功》226

简单的结语散文篇236

开场白241

牧歌情绪的艺术表现——散文诗《路畔的蔷薇》243

豪情如潮，柔情似水——抒情散文248

从容舒展，明白晓畅——杂文随笔254

豪华落尽见真淳——《沫若自传》260

活的“人”的传记260

历史文献之价值264

求实态度和革命立场267

独特的艺术风格271

浪漫主义的色彩274

卓越的文学手法280

把传记文学推到新阶段285

简单的结语292

小说篇297

开场白297

反帝小说开新篇——《牧羊哀话》298

生活煎熬的陈诉和泿漫轨迹的追寻——自我抒情小说305

“夏日当头”的壮歌与悲惨世界的揭露——客观写实小说312

借古代的亡灵来讽喻现实——历史小说320

简单的结语328

政治意识·创作个性·艺术规律——郭沫若创作的经验和教训330

政治意识331

创作个性338

艺术规律344

结论355

附录 文学：为了什么？表现什么？——郭沫若文艺思想发展中的得失谈片356