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诗人咏史党喇叭（代序） 石凌鹤1

第一章绪论1

目 录1

一、现代史剧的奠立2

二、挽救了世界悲剧的衰亡8

三、给舞台带来新的形式23

第二章郭沫若史剧的文学渊源26

一、民间戏曲的熏陶26

二、元杂剧的影响30

三、外国戏剧的启示35

一、现代文学最早的诗剧41

第三章向戏剧的发展41

二、“五四”精神的体现45

三、新艺术手法的运用50

第四章从诗剧到史剧58

一、“完全是在做翻案文章”59

二、开拓了史剧的新路64

三、借鉴与教训71

第五章郭沫若史剧的成熟75

一、《棠棣之花》——大型历史剧的开端75

二、《虎符》——形象美心灵美的抒情诗89

三、《高渐离》——血与火的交响乐103

一、历史与现实116

第六章 郭沫若史剧的高峰——《屈原》116

二、用生命和血肉凝铸成的典型119

三、诗与画的交融125

四、戏剧冲突的高度集中130

五、从《湘累》到《屈原》133

第七章郭沫若史剧的新突破140

一、《孔雀胆》——具有强烈生命力的奇花140

二、《南冠草》——《屈原》的姊妹篇157

第八章从悲剧到喜剧174

一、《蔡文姬》——生命谱成的颂歌174

二、《武则天》——冲破传统观念的艺术形象191

一、考古、史实、情理、结构的统一206

第九章郭沫若史剧的艺术特色206

二、浓郁的诗情诗意209

三、五彩缤纷的人物画廊213

四、尖锐、集中的戏剧冲突216

五、剧、诗、歌、舞的综合运用219

第十章郭沫若的史剧创作理论222

一、现代史剧理论的创立222

二、目的在于发展历史精神226

三、历史真实与艺术虚构232

四、乐观主义的悲剧观240

五、要用“古今通用”的语言247

后记253