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自序陈昌本1

第一篇电视艺术论1

接近观众——电视节目得天独厚的优势1

综合手段——电视节目新颖独特的素质6

连续系列——电视节目引人入胜的特点11

敏捷逼真——电视节目先声夺人的潜力17

电视新闻现场形象性特点初探23

电视新闻同步时效性特点初探30

电视新闻摄录真实性特点初探37

电视新闻广延共赏性特点初探46

电视解说词是怎样创作出来的？54

电视解说词是怎样配合画面深化内容的？62

电视解说词是怎样加强画面艺术效果的？72

电视解说词是怎样起结构连接作用的？81

电视剧不是电视新闻报道89

电视剧与戏剧有血缘关系吗？96

电视剧与电影有血缘关系吗？103

电视剧创作的来龙去脉111

生活——电视剧作的根基120

主题深度——电视剧作的灵魂128

人物形象——电视剧作的主体（上）135

人物形象——电视剧作的主体（下）142

情节和情节主线149

情境和矛盾冲突155

结构和悬念161

电视剧中的叙述语言169

电视剧中的人物语言176

小说改编电视剧的奥秘（上）183

小说改编电视剧的奥秘（下）189

戏剧改编电视剧的讲究195

两次连续剧欣赏热潮引起的思考201

近些，近些，再近些！208

连续剧《包公》为什么感人？210

在《蔷薇海峡》的漩窝里213

难得的突破215

从宣传《四世同堂》想到的217

《四世同堂》成功的幕后功臣221

电视连续剧《狂潮》的可贵突破224

写在《访美纪行》播放之时227

《同心曲》创作思考231

《渴望》在摸索一条新路238

第二篇戏剧艺术论242

时代呼唤戏曲导演和导演学242

歌剧创作一些问题的思考252

关于京剧艺术的继承与创新264

思想·技巧·生活278

学习毛泽东文艺思想 繁荣社会主义文艺创作284

增强精品意识 抓好舞台创作288

理论·实践·继承·创新——在郭汉城学术成就研讨会上的发言302

时代需要戏剧小品——在全国戏剧小品研讨会上的讲话305

雅俗共赏 寓教于乐——在全国舞剧观摩演出座谈会上的讲话312

附录325

创造中国自己的室内电视连续剧——文艺报记者李俭访《渴望》策划者之一、文化部副部长陈昌本325

让民族艺术之花开遍全国——《瞭望》周刊记者王元敬访文化部副部长、第三届中国艺术节组委会副主任陈昌本331

第三届中国艺术节戏剧创作演出的可喜成果——新华社记者张殿光、鱼世昌访文化部副部长陈昌本336

第三篇艺术教育论338

艺术院校教师的艰巨责任338

艺术院校要重视德育342

为建设我国社会主义艺术理论教学体系而努力353

关于美术教学与美术创作几个问题的思考362

附：生活是艺术家的根——《陈昌本中短篇小说集》自序376