《中国散文创作艺术论》求取 ⇩

序 朱德发1

第一章 文体论1

第一节 散文是“真”的艺术2

一、真实的自观自审2

二、真实的情感流露4

三、真实的叙事角度5

第二节 散文是“情”的艺术6

一、自我之情的流淌7

二、人类关怀的抒写9

三、亲切对话的形态11

第三节 散文是“美”的艺术14

一、美的情操15

二、美的境界16

三、美的语言21

四、美的形式30

第四节 散文是“活”的艺术32

一、形式的灵活32

二、写法的灵活33

三、表达的灵活34

四、语言的灵活36

第二章 主体论42

第一节 创作主体的创作基础43

一、观察43

二、感受56

第二节 创作主体的自身修养78

一、道德修养78

二、文化修养79

第三节 创作主体的情感活动83

一、情感活动是散文创作的驱动力84

二、情感活动是散文创作的经纬线86

第三章 人格论88

第一节 人格的阐释89

一、中国人的文化人格90

二、西方人的人格学说92

三、中西人格的对比与不同93

第二节 文学创作中的人格界定94

一、主体人格95

二、客体人格99

三、作品人格101

四、文化人格108

第三节 人格的作用114

一、对作品内容的影响115

二、对散文立意的影响116

三、对审美价值的影响116

第一节 海阔天空的散文艺术118

第四章 创作论118

第二节 散文是选材的艺术120

一、要有精品意识120

二、要有审美情趣121

三、要有自我视角122

第三节 散文是立意的艺术123

一、可贵的真知灼见125

二、独到的思想内容125

三、奇特的人生感受126

五、自然的个性张扬127

四、深沉的生命追问127

第四节 散文是构思的艺术128

一、新129

二、奇130

三、巧130

四、妙131

第五节 散文是造境的艺术134

一、关于意境134

二、意境的创造135

第六节 散文是写人的艺术139

一、叙说自我140

二、表现熟人141

三、抒写亲人142

第七节 散文是写景的艺术146

一、古代山水的描写146

二、散文写景的要求157

第五章 思维论160

第一节 思维的含义及其特性160

一、思维的含义160

二、思维的特性161

第二节 思维在散文创作中的作用164

一、思维对感受的影响164

二、思维对构思的制约165

三、思维对语言的限定168

第三节 思维类型的运用169

一、抽象思维的功用170

二、形象思维的显现173

三、灵感思维的获得181

四、模糊思维的辨析184

第六章 情感论190

第一节 情感的界定和类别192

一、情感的界定192

二、情感的类别193

第二节 情感的功能及作用195

一、情感的功能195

二、情感的作用208

一、事外远致216

第三节 抒情与造境216

二、生活的启迪217

第七章 技法论223

第一节 结构技法224

一、平中见奇224

二、突起峭收226

三、红线串珠228

四、焦点切取229

五、意象组合230

六、镶嵌连接233

第二节 表达技法234

一、叙事角度234

二、描写技巧246

三、抒情方式255

四、议论手法262

第八章 话语论269

第一节 散文的“外表”——语言269

一、散文的语言美269

二、散文语言的音乐美271

三、散文语言的含蓄美274

第二节 散文的“灵魂”——立意275

第三节 散文的“血肉”——材料277

第四节 散文的“骨骼”——结构279

第五节 散文的“脉络”——情节282

第九章 风格论287

第一节 风格的含义及其演变287

一、风格的含义287

二、文章 风格的演变289

第二节 风格与社会生活292

第三节 风格与历史时代296

第四节 风格与客观物象306

第五节 风格与作者人品309

一、“文如其人”说的形成及演变309

二、文章 风格与作者个性的关系310

三、关于“人”“文”相悖315

第六节 风格与创作个性317

一、同中见异，细腻缠绵317

二、个性写照，多姿多彩318

第十章 气质论320

第一节 作家气质与散文创作321

一、气质的含义321

二、气质不同，散文各异322

三、诗人气质与散文的诗意327

第二节 作家心史与作品格调333

一、童年与回忆333

二、亲情与至爱336

三、绵绵夫妻情346

第三节 故乡情结与地方色彩348

一、天涯游子情349

二、说不尽的乡思351

三、道不完的乡情353

四、讲不够的乡风356

第四节 历史感悟与文化积淀362

跋 许评365

初版后记371

再版后记374

主要参考书目376