《声电光影里的社会与人生——影视艺术导论》求取 ⇩

电影篇1

电影的历史及其艺术特征1

1章世界电影简史3

第一节 电影初兴4

一、电影之父：路易·卢米埃尔4

二、电影魔术大师：梅里爱6

三、蒙太奇的发明者：布赖顿学派8

四、电影艺术的奠基人：格里菲斯9

五、德国：表现主义学派12

第二节 成熟之路15

一、色彩斑斓的法国电影15

二、风格多样的苏联电影22

三、美国电影的好莱坞戏剧化模式27

四、意大利新现实主义电影运动34

第三节 走向巅峰38

一、意大利的“政治电影”39

二、纷繁多姿的哲理化电影41

三、科幻电影49

四、民族化的日本电影52

第四节 众声喧哗55

一、多元化的美国电影56

二、弘扬民族文化的英国电影59

三、走出低谷的法国电影63

四、前苏联的电影空间66

第一节 中国的早期电影69

2章 中国电影简史69

第二节 “十七年”和“文革”时期的电影73

一、新中国电影的建立和稳步发展阶段73

二、新中国电影的曲折发展阶段（1958—1965）75

三、“文革”时期的电影（1966—1976）79

第三节 新时期的电影82

一、电影的复苏与徘徊（1976—1978）82

二、电影的深化与初步繁荣（1978—1983）83

三、80年代中期以来的电影87

第四节 台港电影史略97

一、台湾电影97

二、香港电影100

一、科技进步与电影艺术103

3章 电影艺术的基本特性103

第一节 综合性的艺术103

二、综合的时空艺术105

三、电影的分类107

第二节 电影艺术的造型113

一、构图114

二、光影、色彩和音响116

三、电影音乐和电影歌曲120

四、象征122

第三节 电影艺术的表现手段124

一、镜头的运用124

二、蒙太奇127

电视的历史及其艺术特征131

电视篇131

三、长镜头与场面调度131

4章电视发展今昔137

第一节 电视技术的成熟与传播的扩展138

一、从硒的发现到数码电视138

二、从区域性试播到电视网络140

第二节 电视艺术的诞生与成熟143

一、世界电视剧发展概143

二、我国电视剧的发展概145

三、我国电视文艺节 目的发展154

5章 电视特性与电视艺术157

第一节 电视作为传播媒介157

一、无线电眼睛158

二、信息“全息化”的冷媒介160

三、视觉形象的即时共享161

第二节 电视中的画面与声音162

一、什么是电视画面163

二、电视画面的特点167

三、电视中的声音171

第三节 电视节 目与栏目174

一、对电视节 目与栏目的认识174

二、电视节 目栏目化176

三、电视节 目与栏目的分类177

第四节 电视文艺类节 目179

一、电视文艺节 目179

二、电视剧182

第五节 电视艺术的审美特征187

一、纪实之美188

二、虚幻之美189

三、综合之美190

四、开放之美191

鉴赏篇191

影视艺术鉴赏的理论与实践191

6章影视艺术鉴赏理论195

第一节 高山流水觅知音——影视艺术鉴赏的性质195

第二节 音律之耳与色彩之眼——影视艺术鉴赏力200

第三节 追寻美的奥秘——影视艺术的鉴赏过程203

一、影视语言感知203

二、影视艺术形象重建205

三、影视艺术意蕴体悟207

7章 影视艺术鉴赏实践209

第一节 史诗之绝唱电影之丰碑——《战舰波将金号》鉴赏210

第二节 淡淡的相思沉沉的哀愁——《城南旧事》鉴赏213

第三节 书生意气军人本色——《巴顿将军》鉴赏217

第四节 人生城堡世事百态——电视剧《围城》鉴赏223

第五节 民间艺术史诗——电视纪录片《流年》鉴赏229

第六节 黄土歌魂——MTV《庄稼汉》鉴赏234

附录234

附录一美国电影“奥斯卡奖”历届获奖影片239

附录二 戛纳国际电影节 “金棕榈奖”历届获奖影片246

附录三 中国电影“金鸡奖”历届获奖影片249

附录四 《大众电影》“百花奖”历届获奖影片251

主要参考书目254