《音乐的句法 HINDEMITH 德版》

Abschnitt Ⅰ：Einleitung5

Abschnitt Ⅱ：Der Werkstoff19

1Allgemeines19

2 Obertone20

3 Beachaffenheit der Obertonreihe22

4 Dreiklang27

5 Wege zur Tonleiterbildung30

6 Temperierte Stimmung33

7 Fruhere Tonleiterversuche35

8 Neuer Vorschlag38

9 Der siebente Oberton43

10 Ableitung der ubrigen Tone45

11 Komma50

12 Ubersicht53

13 Ausblick57

Abschnitt Ⅲ：Eigenschaften der Bausteine61

1Reihe 161

2 Kombinationstone65

3 Umkehrungen72

4 Intervallgrundtone76

5 Molldreiklang83

6 Sekunden und Septimen.Tritonus88

7 Bedeutung der Intervalle93

8 Harmonischer und melodischer Wert der Intervalle96

9 Harmonielehre99

10 Akkordbestimmung104

11 Gruppeneinteilung der Akkorde111

12 Wert der Klange116

Abschnitt Ⅳ：Harmonik120

1Bewegung in Akkordverbindungen120

2 Ubergeordnete Zweistimmigkeit124

3 Harmonisches Gefalle127

4 Bewegung in Akkordverbindungen，ausgedruckt in Grundtonschritten133

5 Verbindungen mit Tritonusakkorden138

6 Verwandtschaftsbeziehung.Bildung tonaler Kreise144

7 Kadenz151

8 GroBere harmonische Zusammenhange.Stufengang156

9 Modulation161

10 Atonalitat.Polytonalitat166

11 Anwendung171

12 Akkordfremde Tone178

13 Akkordfremde Tone（Fortsetzung）181

Abschnitt Ⅴ：Analysen190

1Melodieehre190

2 Akkordliche Zusammenhange193

3 Melodiestufengang198

4 Sekunden203

5 Sekundgang209

6 SchluB213

Abschnitt Ⅵ：Analysen218

1Dies irae（Gregorianischer Choral）.Melodische Analyse219

2 Guillaume de Machaut，Ballade“Il m’est avis”.Gesamtanalyso220

3 Joh.Seb.Bach，Dreistimmige Invention f moll.Harmonische Analyse223

4 Richard Wagner,Tristan und Isolde，Vorspiel.Harmonische und melodische Analyse226

5 Igor Strawinsky.Klaviersonate 1924，1.Satz.Harmonische Analyse232

6 Arnold Schonberg，Klavierstuck，Op.33a（Takte19-29）.Harmonische Analyse233

7 Paul Hindemith，Mathis der Maler，Vorspiel.Gesamtanalyse236