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艺术1

文学的基本特征1

目录1

文学理论1

文学是人学2

文学的性质3

语言艺术的特点3

文学和政治4

文学和宗教5

文学和哲学5

物质生产与艺术生产的不平衡性6

文学和道德6

游戏说7

模仿说7

艺术起源于劳动8

心灵表现说8

文学的本源9

文学作品是作家创造性劳动的产物10

文学的“源”与“流”10

再现和表现11

社会分工与文学发展12

文学发展的基本规律12

文学的社会作用13

寓教于乐14

文学阶级性的复杂表现形态15

文学的阶级性15

文学与人性16

无产阶级文学的党性原则17

文学为人民服务、为社会主义服务18

百花齐放、百家争鸣19

文学作品的内容和形式20

题材和素材21

情节和性格22

主题和思想22

结构的原则23

文学语言的基本要求24

人物语言的主要特征25

文学作品语言的特点25

叙述人语言的作用26

三分法27

文学体裁的形成27

四分法28

诗歌的主要特征29

散文的审美特征30

小说的三大要素30

戏剧文学的特点31

文学的历史继承性32

各民族文学的相互影响33

文学继承性的表现33

列宁的“两种民族文化”学说34

继承文学遗产的原则35

继承和革新36

文学的人民性36

艺术形象的特征37

情感在艺术中的意义38

生活真实和艺术真实39

文学的典型性39

典型人物的主要标志40

典型人物和典型环境41

形象思维和抽象思维42

形象思维的性质和特征42

文学创作中的灵感43

想象在文学创作中的作用44

世界观和创作方法45

典型化的基本规律45

创作方法的积极意义46

现实主义的基本特征47

浪漫主义的基本特征48

古典主义的创作原则49

自然主义的理论主张50

社会主义现实主义51

现代主义的艺术倾向51

“两结合”的创作方法52

文学风格的含义和具体表现53

文学风格的形成和发展54

文学风格的统一性和多样性55

文学流派的意义56

文学流派的形成56

文学的民族特点57

文学欣赏的性质和特点58

文学欣赏的主观性和客观性59

文学欣赏中的共鸣现象60

文学欣赏的一致性和差异性60

文学欣赏的意义和方法61

文学批评的性质和作用62

文学批评标准的客观性和历史性63

文学批评的基本标准64

异化劳动65

文学批评的原则65

人的本质力量对象化66

人化的自然界67

出现了《亨利亚特》来代替《伊利亚特》68

按照美的规律来建造68

关于“无数个力的平行四边形”69

历史的必然要求和这个要求实际上不可能实现70

席勒式71

莎士比亚化71

“正如老黑格尔所说的是一个‘这个’”72

现实主义的最伟大胜利之一73

作者的见解越隐蔽越好73

托尔斯泰是俄国革命的镜子74

“内容是无产阶级的，形式是民族的”75

古代著名神话的内容和分类79

上古歌谣的流传和记载79

中国古代文学79

《诗经》的分类80

《诗经·国风》的章法、句法81

《诗经》十五国风的地域81

《诗经》的赋比兴82

《诗经》的用韵方式83

《诗经·国风》中的恋歌84

《诗经·七月》与古代农事85

《诗经》的正变和美刺86

《诗经》中的周民族史诗86

毛诗和三家诗87

孔子与《诗经》88

《春秋》和《春秋三传》89

《左传》作者与成书年代90

《左传·晋楚城濮之战》的战争描写91

《左传》五大战役91

《左传》辞令妙品《烛之武退秦师》92

《左传》中的五霸形象93

《战国策》的寓言94

国别史《国语》95

《战国策》的游说辞95

先秦诸子的分类96

语录体的《论语》97

意显语质的墨子散文98

墨翟和《墨子》98

“长于譬喻”的孟子散文99

《庄子·逍遥游》的主题100

从《齐桓晋文之事》章看孟子的仁政理想100

庄周和《庄子》101

“汪洋辟阖，仪态万方”的庄子散文102

《庄子》的寓言103

苟况和他的散文104

韩非和《韩非子》105

韩非子散文的冷峻风格106

《韩非子》的寓言106

儒家典籍“十三经”107

屈原的主要作品109

楚辞和《楚辞》的编纂109

楚辞的地方色彩110

《离骚》的内容111

《离骚》的浪漫主义特色112

《九歌》的民俗性113

屈原的“爱国主义”问题113

宋玉的《九辩》114

汉赋的体制115

贾谊、晁错的政论115

司马相如的《子虚赋》、《上林赋》116

司马迁写作《史记》的经过117

东汉抒情小赋的兴起117

《史记》的体例118

《项羽本纪》对项羽形象的塑造119

突出民族气节的《苏武传》120

《魏其武安侯列传》中的矛盾冲突120

王充的文学思想121

汉乐府民歌的社会生活内容122

汉乐府和“乐府”122

汉乐府民歌的艺术特色123

叙事长诗《焦仲卿妻》124

《古诗十九首》的抒情艺术125

五言诗的兴起125

建安风骨的含义126

曹操诗歌的特色127

曹丕的《燕歌行》128

辞采华茂的曹植诗歌129

《典论·论文》要旨129

建安散文的清峻通脱130

建安七子的不同成就131

蔡琰及其《悲愤诗》132

阮籍的八十二首《咏怀诗》133

正始名士竹林七贤133

刚正不阿的嵇中散134

诸葛亮的《前出师表》135

陆机的《文赋》136

陆机、潘岳和太康体136

左思及其《咏史》诗137

陶渊明田园诗的成就138

陶渊明的归隐138

骈赋和骈文139

南朝的吴声西曲140

《敕勒歌》与北朝乐府141

谢灵运与山水诗的兴起142

歌颂女英雄的《木兰诗》142

鲍照的《拟行路难》143

声律论和永明体144

徐庾体和庾信晚年诗风145

谢朓诗歌的成就145

古小说的渊源146

简洁隽永的《世说新语》147

佛道流行与魏晋南北朝志怪小说147

《水经》与郦道元《水经注》148

体大虑周的《文心雕龙》149

《玉台新咏》的内容及其价值150

溯源流别的《诗品》150

萧统的《文选》151

唐诗的繁荣152

唐诗的分期——初盛中晚153

陈子昂的诗歌革新154

王杨卢骆与初唐诗风154

李白诗歌的基调155

诗史上的盛唐气象155

李白的乐府歌行156

李白《蜀难道》的主题与夸张手法157

诗中有画，画中有诗158

唐人七绝三大家——王昌龄、李白、杜牧158

岑参笔下的西域风光159

杜甫与安史之乱160

唐代近体诗的成立160

即事名篇的“三吏”、“三别”161

沉郁顿挫的杜甫诗风162

杜甫七律诗的成就162

唐传奇对后世戏曲小说的影响163

唐传奇的分期与分类163

韩愈的道统与文统164

韩愈、孟郊诗派的复古与尚奇164

柳宗元的《永州八记》165

李贺诗的冷艳与奇谲166

中唐新乐府运动的由来166

刘禹锡的《竹枝词》167

元轻白俗与郊寒岛瘦167

李商隐的《无题》诗168

花间词与南唐词169

杜牧的扬州诗169

李煜词的抒情特色170

敦煌石窟与敦煌文学171

词调诸体——令、引、近、慢172

词体的特点及与诗体的区别172

柳永与慢词173

唐宋八大家的由来173

苏轼与“乌台诗案”174

苏轼对词的革新175

黄庭坚与江西诗派176

词分婉约、豪放两派之说176

南渡前后的李清照177

陆游诗风三变178

辛弃疾豪放词风的成因179

姜夔自度曲与《扬州慢》180

苏轼、辛弃疾词风的异同180

宋杂剧与金院本181

宋代说话业及其家数182

元曲与元散曲183

两宋诗话183

元杂剧的分类184

元杂剧的兴衰184

《窦娥冤》中的窦娥185

关汉卿的戏剧成就185

从《莺莺传》到《西厢记》186

王《西厢》中的红娘187

高明的《琵琶记》188

南戏与“荆刘拜杀”188

杂剧和传奇在体制上的区别189

从《三国志》到《三国演义》190

章回体的特点190

《三国演义》的“尊刘贬曹”191

《三国演义》的人物“三绝”192

水浒故事与《水浒传》193

《水浒传》的招安结局194

《水浒传》主题诸说194

《水浒传》中英雄形象的塑造195

《西游记》对取经故事的改造196

《金瓶梅》的内容和评价197

《玉茗堂四梦》198

“拟话本”与“三言””、“二拍”198

《牡丹亭》中的情、理冲突199

《浣纱记》和《鸣凤记》200

“吴江派”和“临川派”200

“前七子”和“后七子”201

“三杨”和台阁体201

《四世同堂》的现实主义成就202

“唐宋派”和“公安派”202

《聊斋志异》及其思想精华203

归有光散文的特色203

《聊斋志异》的真幻交织艺术204

《儒林外史》中的群儒形象205

《聊斋志异》的“异史氏曰”205

《儒林外史》的讽刺艺术206

《红楼梦》的社会批判207

《红楼梦》的版本系统207

《红楼梦》的艺术突破208

《长生殿》的主题和结构209

“南洪北孔”209

《桃花扇》的艺术匠心210

《桃花扇》的离合情和兴亡感210

李渔的戏曲理论211

《清忠谱》和“一人永占”211

清诗发展轮廓和清人诗论212

清词的中兴及流派213

桐城派及其文论213

清末“诗界革命”的代表黄遵宪215

龚自珍与《己亥杂诗》215

梁启超和近代文学216

近代小说发展三阶级217

“南社”和资产阶级革命派诗文217

晚清四大谴责小说218

陈独秀的《文学革命论》223

文学改良223

现当代文学223

李大钊的《什么是新文学》224

文学研究会的文学主张225

《新青年》在文学革命中的贡献226

新潮社的旨趣227

语丝社的主要特色228

民众戏剧社和爱美剧228

国粹派229

创造社的文学主张229

甲寅派230

学衡派230

“整理国故”231

鸳鸯蝴蝶派231

《呐喊》、《彷徨》的启蒙思想232

鲁迅与进化论、个性主义232

《野草》的艺术特质233

《故事新编》的古今交融234

鲁迅杂文的艺术特征235

郭沫若与泛神论236

《女神》在新诗史上的地位237

冰心作品中的泛爱哲学238

叶绍钧小说的写实风格239

许地山小说的宗教意识240

郁达夫小说的感伤色彩240

“问题小说”241

“乡土文学”242

闻一多与新格律诗243

初期写实派白话新诗243

徐志摩诗歌的风格244

李金发和象征诗派245

朱自清、周作人散文的个性246

“湖畔诗人”的爱情诗246

丁西林喜剧的的幽默247

田汉的抒情悲剧248

艺术剧社与左翼戏剧运动249

南国社的戏剧活动249

无产阶级革命文学的倡导和论争250

文艺大众化的讨论251

左联的历史功绩251

新月派252

“民族主义文学”253

论语派254

“自由人”和“第三种人”254

中国诗歌会255

“国防文学”和“民族革命战争的大众文学”的论争256

茅盾小说的社会剖析257

苏区文艺运动的意义257

《子夜》的结构艺术258

茅盾短篇小说的艺术特色259

《寒夜》悲剧的社会性260

觉新、觉慧的典型意义260

祥子悲剧的意义261

柔石小说对知识分子道略的探索263

蒋光慈创作的历史价值264

《莎菲女士的日记》对青年心理的剖析264

叶紫小说的时代特征265

李劼人的历史小说266

沈从文小说的艺术独创性266

东北流亡作家群267

殷夫诗歌的战斗性268

新感觉派小说268

乡土诗人臧克家269

戴望舒诗歌艺术的发展271

曹禺剧作的艺术成就271

《上海屋檐下》的主题、氛围和结构273

优秀的报告文学《包身工》274

瞿秋白杂文的战斗性275

丰子恺散文小品的情趣275

文协、第三厅在抗战文艺运动中的作用276

民族形式的讨论277

孤岛文学278

《在延安文艺座谈会上的讲话》的基本内容和历史意义279

艾青诗歌的抒情个性280

田间诗歌的时代意义281

“七月”诗派282

“九叶”诗人283

郭沫若抗战时期的历史剧284

夏衍的抗战剧285

讽刺喜剧《升官图》286

张天翼、沙汀的讽刺小说287

《围城》的讽刺艺术288

赵树理小说的群众化特点289

孙犁和康濯的短篇小说290

《太阳照在桑干河上》的思想深度291

《暴风骤雨》中的新农民形象292

长篇叙事诗《王贵与李香香》293

民族新歌剧的奠基作《白毛女》294

王蒙小说的艺术创新295

马烽和《我的第一个上级》295

王愿坚的军事题材小说296

茹志鹃和《百合花》297

李准小说的特色297

《人到中年》的现实意义298

《红旗谱》的民族特色299

《创业史》的人物塑造300

杨朔散文的诗意301

刘白羽散文的激情301

秦牧散文的情趣302

徐迟和《哥德巴赫猜想》303

魏巍和《谁是最可爱的人》303

郭小川诗歌的哲理304

李季的石油诗305

贺敬之的政治抒情诗305

闻捷爱情诗的特色306

艾青“归来的歌”307

老舍的《茶馆》307

田汉的《关汉卿》308

《洪湖赤卫队》的人物塑造309

山药蛋派310

“伤痕文学”310

梁信电影创作的特色310

朦胧诗311

《伊利亚特》与《奥德赛》的异同315

古希腊神话315

外国文学315

古希腊悲、喜剧316

伊索寓言317

柏拉图与亚里士多德317

古罗马文学318

中世纪西欧文学318

但丁《神曲》的近代性319

文艺复兴与人文主义320

彼得拉克与十四行诗321

薄伽丘与《十日谈》321

拉伯雷的《巨人传》322

堂·吉诃德的悲喜剧322

莎士比亚的思想和创作323

流浪汉小说323

哈姆莱特的悲剧根源324

《威尼斯商人》的思想深度和典型人物325

“说不尽的莎士比亚”326

法国古典主义文学327

弥尔顿的《失乐园》327

“伪君子”的代名词——答尔丢夫328

启蒙文学329

狂飙突进运动329

博大精深的《浮士德》330

《少年维特之烦恼》330

《阴谋与爱情》的倾向性331

感伤主义文学332

欧洲浪漫主义文学332

华兹华斯与柯尔律治333

拜伦与雪莱334

“拜伦式的英雄”335

雨果的“对照原则”335

雨果的“人道主义三部曲”336

密茨凯维支与裴多菲337

惠特曼的《草叶集》338

欧洲批判现实主义文学339

英国批判现实主义文学340

法国批判现实主义文学340

“自然派”与俄国批判现实主义文学341

北欧批判现实主义文学342

美国批判现实主义文学342

于连的抗争、堕落与毁灭343

巴尔扎克的世界观与创作观344

《人间喜剧》的宏伟构思和基本内容345

《高老头》的主要人物形象346

《高老头》的思想意义和艺术特点347

福楼拜的《包法利夫人》348

莫泊桑的小说艺术349

约翰·克利斯朵夫的悲剧350

狄更斯作品中的人道主义351

海涅的《德国，一个冬天的童话》351

哈代小说的命运色彩352

萧伯纳戏剧的思想、艺术特色353

俄国文学之父普希金354

革命民主主义评论家别、车、杜355

果戈理笔下的“死魂灵”356

敏感而伤感的屠格涅夫357

“病态的天才”陀思妥耶夫斯基357

“多余人”358

“新人”359

列夫·托尔斯泰——“俄国革命的一面镜子”360

《战争与和平》的人民性主题361

安娜的追求与列文的探索362

玛丝洛娃与聂赫留道夫的两种“复活”363

托尔斯泰作品的现实主义艺术特征364

契诃夫的中短篇小说365

娜拉的出走366

社会问题剧366

马克·吐温的幽默讽刺艺术367

“为艺术而艺术”的唯美主义368

自然主义与左拉368

波德莱尔与象征主义369

早期欧洲无产阶级文学370

苏联文学的发展历程370

苏联文学的创始人高尔基371

巴威尔和尼洛夫娜的典型性372

马雅可夫斯基的诗歌艺术373

萧洛霍夫笔下“严酷的真实”374

当代苏联文学375

巴比伦史诗《吉尔伽美什》376

印度两大史诗377

吠陀文学377

希伯来文学总集《旧约》378

民间文学的丰碑——《一千零一夜》379

迦梨陀娑的《沙恭达罗》379

物语文学和紫式部的《源氏物语》380

泰戈尔的诗歌和小说创作381

中古伊朗的诗星381

夏目漱石的《我是猫》382

白桦派383

新感觉派383

普列姆昌德的《戈丹》384

小林多喜二的《党生活者》384

推理小说385

井上靖的创作386

西方现代派文学386

意象主义的诗歌创作纲领387

未来主义文学388

表现主义文学389

达达主义的虚无美学390

后期象征主义文学391

超现实主义文学391

心理现实主义与“意识流”392

存在主义文学与异化393

“迷惘的一代”的幻灭与求索394

“垮掉的一代”的离经叛道395

“愤怒的青年”的愤世嫉俗395

荒诞派戏剧396

“新小说”派397

“黑色幽默”398

魔幻现实主义文学399

《变形记》的“异化”主题400

《尤利西斯》的“意识流”实验400

《荒原》的开拓意义400

《等待戈多》的寓言与哲理402

《第二十二条军规》的黑色幽默403

萨特哲学的艺术体现404

海明威的创作思想与艺术405

布莱希特的戏剧革新406

弗洛伊德主义与西方文学407

文章和文章学411

写作和写作学411

写作411

观察的意义和方法412

写作知能的转化412

选材413

近代文学的界说和特点414

结构和思路414

主题的提炼414

过渡和照应415

层次和段落415

线索的安排416

开头和结尾416

文章语言的锤炼417

文章修改的范围417

优良文风的基本特征417

概述和细述418

叙述的含义及作用418

插叙的运用419

顺叙和倒叙419

叙述的生动性420

分叙的运用420

描写及其与叙述的关系421

叙述人称及其运用421

人物描写422

场面描写423

景物描写423

正面描写和侧面描写424

细节描写424

静态描写与动态描写425

细描与白描425

抒情方法的运用426

描写的基本要求426

立论和驳论427

议论的含义和作用427

说明的作用和方法428

论证的基本方法428

记叙文的基本特征429

议论文的三要素429

总结与调查报告的异同430

调查报告的特征和种类430

说明文的特征和种类430

消息的特征和种类431

通讯的特征和种类432

导语的具体运用432

传记的体裁特征433

通讯与消息之比较433

评论的特征和种类434

回忆录及其与传记的异同434

常用公文的几种类型435

调查报告与通讯、评论之比较435

文学评论的特点及其写作要求435

杂文的选材和立意436

杂文的文艺性和说理性436

诗歌意境的创造437

报告文学的真实性和文学性437

“形散神不散”438

散文的立意438

诗歌语言的锤炼438

小说的人物塑造439

文眼的安设439

小说的环境设置440

小说情节的提炼440

小说的叙述语气和叙述基调441

小说的结构方式441

戏剧结构的类型442

戏剧冲突的含义及其表现方式442

规定情境的设置443

电影文学的特点及其存在价值444

戏剧语言的动作性444

电视剧的基本特点445

电影艺术的综合性445

镜头与画面446

银幕形象的塑造447

蒙太奇的含义和运用447

拟人与象征448

交代与穿插448

误会和巧合449

伏笔与铺垫449

比兴手法的运用450

悬念的设置451

对比手法的运用451

意识流技巧的运用452

古汉语常用工具书455

古汉语及其分期455

古代汉语455

“六书”说456

古代辞书的三大类型456

独体的文与合体的字457

形声相益与区别字、累增字458

省形·省声·亦声458

古今字与通假字459

异体字的形成460

三十六字母461

五音·七音462

上古声母系统463

上古韵母系统464

等呼465

韵部和韵摄465

双声·叠韵·重言466

类隔与音和466

古四声与平仄467

反切法468

读若·读如·读为·读曰468

叶音法469

直音法469

单音词与复音词470

如字·变读·破读470

謰语的性质和特点471

连类而及·偏义复词471

同义连文471

本义的推求472

引申的类型473

确定同源词的必要条件474

浑言与析言474

义训的方法475

“右文说”476

声训的作用476

形训的依据477

声近义通478

反训及其成因478

名词、形容词活用为动词的鉴别方法479

使动用法与意动用法的区别481

名词作状语的作用482

时间名词“岁”、“月”、“日”、“时”作状语483

疑问代词作宾语前置484

宾语前置用“是（之）”为标志485

否定句代词宾语前置485

谓语前置486

动量表示法487

限置语后置487

倍数表示法488

名量表示法488

分数表示法489

双宾语句490

判断句句型491

被动表示法492

使用凝固形式“孰与”的疑问句式493

反问句及其习惯句式494

谦称和尊称495

他称代词的特殊性质和用法496

人称代词的单复数496

人称代词称谓的转移497

无定代词“或”、“莫”498

近指和远指指示代词498

辅助性代词“者”、“所”499

旁指代词“他”、“异”501

主谓结构插入“之”及其变形501

兼词·合音词502

介词结构和介词宾语的位置504

副词的特殊类别504

介词宾语的省略505

介词“以”和连词“以”的辨别506

介词“于”各种用法的关联507

连词“而”、“与”、“则”的不同作用509

语气词的连用510

发语词511

句中语气词512

词尾“然”及其变形513

句末语气词“也”、“矣”的不同特性513

句读与古书的标点514

古书注解的类型515

古书旧注常用训释术语516

古代文体的分类517

引言·引事·引文519

并提与分承520

古文中常见的代称520

互文见义521

修辞性省略522

委婉语词522

宾主式排比523

近体诗的押韵524

数词运用中的虚数524

平水韵及其由来525

五言律诗的平仄格式526

七言律诗的平仄格式528

律诗的孤平与拗救529

借对中的意义双关和谐音双关531

流水对531

隔句对和蹉对532

语言与思维535

语言学的研究对象535

现代汉语535

语言的符号性及其特点536

语义及其分类537

义素与义素分析538

语法手段539

语法成分539

语境及其作用539

构形法和构词法540

狭义形态与广义形态540

语言的起源和发展541

语言的接触及其形态542

世界语及其传播543

语言的类型分类544

语言的谱系分类544

方言与共同语545

现代汉民族共同语546

现代汉语方言547

现代汉语规范化548

音素·音位·音标549

语音的生理性质550

语音的物理性质550

语音的社会性质551

普通话音位552

普通话声母553

汉语拼音方案553

单元音韵母和复元音韵母554

普通话韵母554

声调、调值和调类555

带鼻音韵母555

普通话的声调556

普通话声韵配合关系557

音节和普通话音节结构方式557

“儿化”和“儿化韵”558

轻声559

语调560

押韵和普通话的韵辙560

汉字及其特点561

汉字的结构系统562

对汉字改革的认识563

简化字和繁体字563

新时期语言文字工作的方针和任务564

词汇（语汇）565

汉字的规范化与汉字“四定”565

语素和词素566

什么是词566

词的构成567

词根和词缀567

比喻义与引申义的区别568

复合词的构成方式568

同音词和多义词的界限569

借喻与比喻义569

基本词汇的特征570

同义词的“同义”和“差别”570

反义词的意义570

熟语的特点和内容571

一般词汇的构成571

旧部首和新部首572

拼音字母查字法572

字典和词典572

语法和语法体系573

笔形查字法573

四角号码查字法573

语法学的种类574

语法范畴575

词类及划分词类的标准576

名词、动词、形容词的区分577

体词和谓词577

实词和虚词577

名词及时间词、处所词、方位词578

动词的特点及其类别579

形容词的语法特点及其生动形式580

能愿动词581

趋向动词582

数词和量词583

判断词583

代词及其作用584

数量词584

副词及其作用585

连词和介词586

助词588

词类、兼类和转类589

叹词和象声词589

短语590

短语的结构类型591

短语的功能类型592

复杂短语的层次分析593

句子和句子分析法594

句型595

主谓句的基本类型596

非主谓句的基本类型597

谓语动词及其宾语598

补语及其类别599

状语及其类别599

连动式、兼语式、能愿式600

“把”字句601

“被”字句602

句状语、大主语、提示成分603

独立成分的特点及其作用604

倒装和省略605

句式的变换606

联合复句的类型607

偏正复句的类型608

紧缩复句和多重复句609

语气和语气词610

句群及其类型611

标点符号及其功用612

词语的锤炼613

句式的调整和选择614

比喻615

借代616

排比和层递617

拈连和移就617

反复618

对偶和映衬619

语体和语体类型620

顶真和回环620

附录：中文专业学生必读书目和参考书目625