《望云斋诗文丛录 审美创造的灵性》求取 ⇩

第一辑文艺美学问题漫笔1

艺术家的镣铐舞3

由我表现与“自我表现”9

谈谈创作自由问题15

不能凭空创造21

发现生活本身的特色25

事实有时是不真实的30

不能消解在黑暗面中36

浸透作品的目标感40

理性之光43

没有形象就没有艺术48

形象的互为反射54

笔补造化天无功58

切断与人物间的脐带62

在人中间发现人67

左拉的最大不幸72

作家上了自己的当76

能于浅处见才80

简要之中有深蕴84

艺术作品无模式88

观照生活的镜子90

自放手眼的创造92

文学与武器批判96

写作是对困难的克服98

广开取艺之门103

作家应该“服善”107

艺术品创造审美公众的作用109

共鸣过程中的主体易感性112

语言艺术的特长115

对话不只是对话119

艺术才华的社会保护127

现实需要有更多的优秀作品132

第二辑作家作品分析评论135

从马列的文艺批评中吸取教益137

关于“莎士比亚化”146

塑造社会主义新人152

对现实主义的理解160

鲁迅与中国共产党163

《山水人情》的文体创造168

一片沉重的白云173

《清风白水》的化境创造175

《情缘千里》的叙述方法184

陶冶性灵存底物186

《天南地北》序190

评《〈文心雕龙〉创作论》193

读组诗《鸟儿们的歌》197

评《又见新绿》199

读《井边》202

简评一首诗205

漫评小说《春莲》207

评《中国现代派文学引论》211

《西方文学艺术大辞典》序215

开拓心理研究的新天地217

《科学美漫笔》序220

短篇小说体式浅谈224

民间故事研究的几种方法229

超象表现的象外之意239

评《题龙阳县青草湖》243

庄子与莎士比亚的一点比较250

托尔斯泰世界观的变化254

评奥·亨利的《二十年后》259

评莫洛亚的《星期三的紫罗兰》265

评美国的意识流小说272

发现自然的灵性280

朴实生活和真情实感的化合282

自评《现实主义的美学思考》287

第三辑电影艺术鉴赏随录293

借物象以展现人295

美的动情力300

片言而明百意306

留在后面的黑暗309

革命军的马前卒311

屡败屡起 愈挫愈奋314

我看《香魂女》316

《霸王别姬》的悲剧意义318

《霸王别姬》词语解读321

哈代与他的《苔丝》325

《悲惨世界》中的真情与幻想329

看《阿西门的街》334

走向真的历程337

后记340