《表1《现代》杂志刊登版画情况》

  提示：宽带有限、当前游客访问压缩模式

本系列图表出处文件名：随高清版一同展现

《作为“现代艺术”的新兴版画——20世纪30年代《现代》杂志与版画传播》

1. 获取 高清版本忘记账户？点击这里登录

1. 下载图表忘记账户？点击这里登录

更为重要的是，《现代》直接启发了一些青年对版画运动的参与。最重要者如20世纪30年代的广州现代版画会。该画会由李桦、唐英伟等人组织，曾出版《现代版画》十八期并发起“全国木刻流动展览会”，是当时国内最重要的版画社团之一。版画史研究专家李允经对它的评论是：“就创作木刻作品、出版木刻书刊画册、举办木刻展览之多来说，在20世纪30年代，没有任何一个社团可以和现代版画会比肩。”18而这个当时全国最为活跃的版画团体的缘起，就与《现代》有着不可分割的联系。李桦在1934年的《木刻运动在广州》中说：“木刻最初出现于广州，恐怕是在去年的市立美术学校元旦展览会。出品于这展览会的木刻虽不过十多二十张，且只是学生们从杂志上看到木刻就从而模仿的作品。”19而这个杂志，就包括《现代》。这一点在唐英伟那里得到了应证，他说：“是在1933年，我便开始刻木刻了，那时正是《现代》杂志介绍木刻最热烈的时候。我受感动了，当时广州的艺术界很沉静。更找不出一粒木刻的种子；所以我开始在黑暗中摸索木刻道路了。记得当时的处女作是刻一张从画报上写下来的雪景，其中有几个青年人在溜冰的构图，当时这是一张没有技巧的画，但当时把自己初次的习作贴在《现代中国木刻选》（现代三卷一期的特辑）的最后一面，私心也自满着当可与所谓现代的名家并驾齐驱了。”20版画家黄新波在20世纪30年代曾谈到：“使我对木刻发生了兴味，是在初中二年级那一年——1932年。那时上海现代书局出版的《现代》杂志中附了一辑《现代中国木刻选》。初，我以为那里的强烈的黑白对比的线条是用笔画来的，所以我也曾很兴趣地以笔作刀而模仿着乱涂过一两张。”21甚至远在广东梅州山区的版画家罗清桢也认为：“叶灵凤先生选印现代中国木刻选十幅，并在现代月刊的插画上逐期介绍，所以近几年来，木刻画在中国渐渐地走进了复兴之途。”22不过，由于意识形态化的叙事策略，新兴版画的第一代艺术家在1949年后的论述中，几乎言必及鲁迅，而对于其他版画传播途径和版画倡导者，则多是讳莫如深。