《附表 1933—1935年国民党各方眼中的“左翼电影”名单[36]》

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《20世纪30年代国民党电影检查委员会改组再探》

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说明：表中A-E分别代表：A、联华影业公司，B、明星影片公司，C、天一影片公司，D、艺华影片公司，E、电通影片公司

鲁涤平所谓的七部“左翼电影”，分别是联华影业公司出品的《天明》《三个摩登女性》（1933，田汉编剧，卜万苍导演）、《城市之夜》（1933，贺孟斧、冯紫墀改编，费穆导演）、《续故都春梦》（1932，朱石麟编剧，卜万苍导演），以及明星影片公司摄制的《失恋》（1932，张石川导演）、《狂流》（1933，夏衍编剧，程步高导演）和天一影片公司制作的《孽海双鸳》（1933，邵醉翁编导）。（详见附表）根据笔者的研究可知，鲁涤平把这七部电影定性为“左翼电影”，并非是通过观看电影，而是通过阅读影评，尤其是阅读共产党人或左翼人士撰写的左翼影评。[3]这些左翼影评发表在上海《晨报·每日电影》《时事新报·电影》等报电影副刊上。鲁涤平由此指控这些报刊“逐日刊载C.P.电影理论及批评文字”，实为共产党宣传“共产主义”之阵地，并请求中央勒令它们停刊，调查其主编。为做到证据确凿，让行政院信服，鲁涤平还附上这两报电影副刊的“剪报一束”。在指控这两报电影副刊宣传“共产主义”的同时，鲁涤平还指控教内电检会审查失职，请求中央责令其重审《天明》等七部电影。[4]但教内电检会重审《天明》等七部电影后，认为它们并没有“左倾”嫌疑，实非“左翼电影”。（详后）“浙省密报事件”就此告一段落。但自从此事件发生后，“左翼电影”引起了国民党党务、宣传系统的高度重视。中宣委即于鲁涤平呈文过后一月，自行设立了剧本审查委员会，开始进行电影剧本审查，分割教内电检会的电影审查权力。延至9月，中宣委又自行组织中央电影事业指导委员会，再次分割教内电检会的权力，无异于表示对教内电检会审查的不满。[5]此种“不满”至11月“艺华事件”发生后，表现得更加显明。