《表2 传教士甘淋译《琵琶记·情诉荷池》节选译文》

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《晚清时期南戏《琵琶记》多形态西传与译介研究》

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在翻译策略方面，甘淋省去了戏文中的曲牌名与词牌名，把角色简化成人物在戏中的身份，如“生”译成“新郎”，“末”译为“侍从”，“贴”译为“新娘”，帮助读者理清人物关系。甘淋保留了原剧中“介”的特征，“介”是南戏中人物动作的提示语，如“生上”（Enter bridegroom），“生弹”（Bridegroom plays）。甘淋以无韵诗译原文韵文唱词，译文整体上做到了达意、传神和意境美。如“闲庭槐影转，深院荷香满”一句译为“The court with shade of locust tree is thick，and odors of the lotus weight the screens”[3]46，原句中“转”“满”二字极为传神，而译文中“thick”“weight”二词也生动再现了夏日时节，满院疏影斜斜，荷香飘荡的意境，显示了译者娴熟的文字驾驭翻译能力。甘淋坦言自己翻译《琵琶记》时，“为了如实地把原文的内容而不是形式呈现给读者，原文不得已做了很多的‘牺牲’”[3]45。分析译文特征会发现甘淋所谓的“牺牲”不仅包括因中英语言表义系统差异（译文无法保留原文的文字对称、押韵等结构形式），还包括删除原文中无关重要的内容（尤其是两段词曲间插科打诨的语句多有略去），使故事情节更加紧凑、集中，而最大的“牺牲”，或许是对原文中文化信息的简单化处理，例如以蔡邕【懒画眉】唱曲中的一小节为例[3]47（见表2）。