《表4 明清时期“临仿”类画题与画家汇整数据节选表》

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《明清“典故”和“临仿”类画题的兴起——山水画“画题”的数字人文研究》

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到了明代，由于皇室对南宋画风的偏爱，宫廷画院中画师们热衷于或不得不模仿南宋画风，但只限于技术与风格上的学习，画题主题的临仿则较少（这部分作品在清民时期常被商贩篡改为两宋的画迹，一些作品在风格上也确实可以达到直逼宋人的层面）。而在民间，首先是在文学领域兴起了三次以“唐宋”为宗的复古运动。到了吴门画派兴起的弘治时期，正是第二次文学复古主义兴盛之时，“临仿”类画题的山水画作品也开始大量出现。从画题类数据表中提取明清时期“临仿”类画题与画家数据，可以看到:在明代，有39位画家成为师承对象，有98幅古代山水画成为临仿的典范；有104位画家名下有“临仿”类画题，共计357幅作品；到清代，以“四王”“四僧”“新安派”“金陵派”为主体的画家群体，虽然相互之间多有辩难，但在画题趋向上却并未有太大差异，在清代，117幅古代山水画成为临仿的典范，497位画家名下有“临仿”类画题，共计1704幅作品，流派之分并不明显。如表4所示。