《表2 七音列所包含的音程向量》

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《诗歌向音乐的转化——莫里斯·拉威尔《马拉美的三首诗》的启示》

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旋律最后结束在第5小节强拍#a1上，整体旋律便呈现出从a2开始到#a1的下行走向，并构成了由#C、D、bE、F、#F、A、#A所构成的核心七音列，这个七音列自身所包含的音程含量如表2所示。在七音列中，按照各音级间所包含的半音数，由一个半音开始到包含六个半音，依次所出现的次数为4、2、4、6、4、1。其所包含的音程关系基本上囊括了所有自然音程，既有协和的大、小三度，大、小六度，纯四、五度，还有不协和的增三、减四、增五度等。这样的音程含量，给作曲家的写作提供了很大的选择空间，增加了其灵活度。与此同时，七音列按照从低到高排列，相邻两音级间的音程关系为分别小二、小二、大二、增一、小三和增一度，两音间的音程关系也大体以不协和音程为主。有理由认为，作曲家是在有意避免确定调性的大三、小三、纯四、纯五度。