《表1 2 笙管与屏上的关系(甲表现的是现实的笙)》

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《笙律二考——论十七管笙的系统与和声(上)》

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若通过唐代前后已相当成熟的乐论来寻求音管排列法的依据，恐怕反倒会错漏真相。如果说笙的吹奏是以单一律或者八度律为主的话，那么按律的高低顺序排列音管才是最恰当的方法，然而音管的实际排列情况却与此相悖———乍看去可谓毫无规则可言。如果只结合音律关系来思考的话，很难得知如此排列的真实意图。实际上这种排列是仿照了凤凰的身形而建造的———更具体地说，是仿照了凤凰两翼收拢的姿态，以此实现外形整体上的美观（1）。揣度上古时期人们的内心思想，则不难想见这种形似凤凰姿态的乐器该有多么神圣，为了实现这种外形，只能牺牲掉其演奏的便利性。人们普遍认为笙管的长短与音律的高低没有直接关系，然而唐代的笙经年累月出于各种目的不断发生变化，以原样承继唐代笙的日本笙为对象，观察到其存在长管配低律，短管配高律的现象，只有“美、上”两管有个别例外的情况。如表12中乙图所示，只须将若干音管与其邻近音管的位置进行交换，就可使管的长短和屏上的高度平行，因此可以说笙管的长短与音律的高低之间存在一定比例关系。