《表9《卡门》全剧情节陈述中的“奏鸣结构原则”逻辑》

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《歌剧《卡门》中的“性别气质”问题》

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在常规奏鸣性结构理解中，阳性主题作为动力提供者，大多占据主部位置。阴性主题则以副部或插部主题形式出现，作为一种偏离性要素存在。主题间性别气质服从体现为再现时副部对主部的调性服从。但若将此剧情节视作一个大型奏鸣结构:卡门作为阴性元素被放置于主部位置，埃斯卡米罗与唐何塞则被设置成为双副部结构。但卡门的调性始终无法稳固，相较之下，《斗牛士之歌》的主题调性经由序曲早已确定，《花之歌》也呈现出调性稳定特征。前两幕设置确立卡门作为框架突破者的个体存在。这违背奏鸣原则中基本的性别特质安排，因此米凯拉作为卡门的对立性因素，完美履行了阴性主题作为异质他者的存在。第三幕中米凯拉主题以插部形式进入，引导出类似展开的四人重唱段落。其后的再现则是标准框架的收紧。第四幕中卡门分别与两个男主角构成重唱段落。与埃斯卡米罗的重唱被欢庆主题及《斗牛士之歌》层层环绕，卡门的音调展现调性服从，时刻跟随埃斯卡米罗产生的调性的游移。其后与唐何塞漫长的终场重唱则是卡门本身调性的消亡。随着框架的收紧，通过对卡门固定特有调性的消灭，调性服从也得以完成，反常规转变为常规，音乐回归正常。因此全剧二元对立体现出明确的性别隐喻:从明亮到暗淡的转化隐喻两性之间的对抗与融合，也隐喻女性符号本身诱惑与救赎的二元性特质。在大结构中轴对称的情况下，四个角色之间分别形成局部轴心镜像结构表达出一种“凝视”的力量。主体在凝视他者时明确自身，而被凝视者也同样在这一过程中明确了自己的特质。这种强调成为固化的力量，将角色安置于不同的位置，推动剧情发展。随着自身识别的深入，性别倒错的问题越来越明显，必然引致反抗与纠正，继而走向最终的情杀结局，完成最终的“纠正”。