《表2 锚触底速度：从林憾及其文学作品看20世纪20～30年代鼓浪屿文化的流动、层累与延伸》

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《从林憾及其文学作品看20世纪20～30年代鼓浪屿文化的流动、层累与延伸》

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林憾认同徐玉诺赞赏他的“音节、意境与艺术之美”也有自己的理解。首先，林憾突出“优美”，他在《影集》自叙中说:“文字的优美是艺术方面的批评，而且极占重要，我的意见，优美有三项条件（一）达意；（二）简洁；（三）音节。”“达意”是指“我们要描写一个天然的景色，不但要把‘美’的成分写出就算是好；更要把我们受的美感，愉乐，和一切的情绪写出，传达于读者”。“简洁”是指“若要表现一个情感或意思，应当使读者精神集中，而所有的各个字必要极有精彩，都能强力打击读者的心，加以一种紧压，或是引申读者情绪入于缥缈的意境。”“音节”是指音韵与节奏，“‘音韵’是情绪的声调，‘节奏’是文字里天然的抑扬，都要和该诗的感情意义相调和。”其次，林憾特别注重以真实情感分清“诗”和“假诗”，他的意见是:“诗必须有真实的情感，加了想象，才算是诗。”（3）在这样的诗歌写作理念之下，林憾吸纳了古典诗韵味，保持追求“美”与“真”的风格，比如他的月亮诗:“月是那么皎洁清白，带着轻微的密色。在烘托的白云底子，映一圈华丽得光彩。/在窗间得小天地，只有我、月、风、云，四个超乎尘间的，静寂地相慰相怜。”（1）