《表1 濑户内（群岛）地区主要美术馆信息汇总[1]》

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《恋地情结：日本濑户内地区美术馆群的空间生产与地方话语》

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从20世纪90年代开始的二十多年时间里，一批数量可观的美术馆突然在日本濑户内的群岛上横空出世，受到世界各国的广泛关注（表1）。为什么远离城市，选择在这片几乎被人们遗弃的、近乎荒废状态的偏远乡村，打造如此大规模的美术馆建筑群？这里的美术馆与传统意义上的城市美术馆有什么不同？它们与当代社会空间生产方式的转变有什么联系？面对这些美术馆新范式及其所表征的空间生产新变革，必然引发我们一连串的追问和思考。本文所要着重探讨的，不只是日本濑户内地区单个美术馆本身的结构与形式，也不只它们之间的相互关系与地域分布。换句话说，单纯的形式分析已经不能帮助解释这样的反常现象，日本濑户内地区美术馆群与不可见的社会结构的变化有着紧密的联系。对此，我们有必要借助“空间生产”的理论方法进行分析和研究，将这些美术馆的物质空间提升到社会空间的维度来讨论。具体来说，我们需要讨论的，首先是在空间生产的战略层面上，美术馆从城市到乡村的空间转移，作为一种新范式，其生产的策略是什么？其次是在建筑空间的话语层面上，这些建筑空间在濑户内的特定环境中的叙事内容和表达方式有何不同？最后，美术馆群作为空间的“艺术作品”进入乡村，如何从空间的整体性上把握其关系和性质发生的变化？