《表五：旦脚分化与旦行形成考论》

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《旦脚分化与旦行形成考论》

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其三，“小旦”与“老旦”扮饰人物类型的复杂性。旦脚分化与旦行形成时期，“小旦”与“老旦”虽成为旦脚首先标注之副脚，但其标注人物类型却纷繁、复杂，不关人物年龄、身份，兼扮与杂扮出现较多，并在此后很长一段时间内人物类型未趋于固定。“小旦”在明清之际多扮饰闺门中的少女，性质与“闺门旦”相同，如《空谷香》中的姚梦兰；或扮饰年龄较大的女性，为旦脚的母亲，如《比目鱼》中的刘绛仙。到了清乾嘉以后，“小旦”之运用范围变得宽广，齐如山《国剧艺术汇考》云:“这个名词（小旦），分了两种用法:一是戏界中人，把闺门旦、花旦统名之曰‘小旦’，剧本中也恒见此二字。社会中的谈话，则凡旦脚除老旦外，统名曰‘小旦’，比如说唱旦脚的，则往往说‘唱小旦的’，而剧本中则没有这种情形。”（10）“老旦”主要扮饰老年妇人，但也有例外。清代传奇中有扮男子用此也有以“老旦”担纲演太监的规矩，如《铁冠图》第五出老旦兼扮太监（在第二出老旦扮饰为边大绶的母亲张氏），之后的梆子、皮黄戏中仍有此用法的延续。