《表3 水意象群用字情况统计表》

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《由意象构成看王勃山水诗的艺术风格》

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由上表可见，王勃在写水时，多用“江”“水”“泉”“川”等字，仅这四个字在水意象群中的所占比例就高达50.1%，而“涧”“津”“溪”“浦”“渚”等字的使用情况则少得多，仅占21%，剩下的30%则是一些使用次数更少的字（几乎每个字只用过一两次），包括“渡”“洲”“湾”“塘”“波”“涛”“潮”“滩”“堰”“汀”“泽”“渠”“溜”等，这决定了水意象群开阔有气度的总体风格。首先从开阔的角度来说，“江”“水”“泉”“川”等字几乎都比其余字更具包容感，这是“阔”形成的基础——“水”是总括性词汇，而且本就有包含一切之意，泰勒斯就说过“水为万物之源”；“江”为大河，在古典诗歌中常表达壮阔旷达之意；“川”不仅表示河流，也有平原的意思，更易给人开阔之感；（“泉”为涌出地面之水，虽无明显的开阔感，却有丰富的灵气与逸气，放在后面讨论），而“涧”为山间水沟、“溪”为谷间水流、“湾”为河流弯曲处、“塘”为小池子、“浦”为河流入海口、“津”与“渡”为河岸缺处形成的渡口、“波”与“涛”为起伏不平的水面、“渚”与“洲”为水中陆地（“渚的面积更小”）……相比之下，开阔之感大不如“江”“水”“川”等字，因此王勃会用“朝朝翠山下，夜夜苍江曲。”而不是“朝朝翠山下，夜夜苍溪曲”；用“何如山水路，对面即飞花”来代替“何如山塘路，对面即飞花。”然后从有气度的角度讲，王勃在选用水意象时，多用的是文化内涵与灵气、逸气相关的词汇，而弃用那些气格一般性的词汇——如“江”在古典文学中多有超脱隐逸意味，被用了20次；“水”一般是灵动与气度的象征，被用了14次；“川”有川流不息之壮逸，被用了7次；“泉”与“涧”多与表达自然山林之灵秀相结合，分别被用了11次和5次……因此其诗歌中的水意象群在开阔的同时，给人以气度不凡之感，与其有意识地选词择字有很大关系，以上文提到的《游仙》一诗为例，若将“紫泉漱珠液，玄岩列丹葩”与“无为坐惆怅，虚此江上华”换成于“紫塘漱珠液，玄岩列丹葩”“无为坐惆怅，虚此溪上华”，整体格调便会降低许多。