《表5 时间意象群分布统计表》

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《由意象构成看王勃山水诗的艺术风格》

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除了植物意象群，时间意象群在山水诗的创作中也是必不可少，从某种意义上来说，它奠定了某一诗歌生发或运行的整体感情基调。由上表可知，王勃在山水诗创作中，季节性意象主要用到了“春”与“秋”，共占47.3%，其他较少；时辰性意象主要用到了“暮”“夕”“晚”与“夜”，共占39.2%，“晨”“朝”“早”仅占10.8%。然而不论是季节性意象还是时辰性意象，都有活泼与沉郁并存的特点——就季节性意象来说，“春”给人以生机勃勃、活泼热情之感，如“鸟飞村觉曙，鱼戏水知春”“还题平子赋，花树满春田”，“秋”与“冬”则沉郁内敛得多，如“江皋木叶下，应想故城秋”、“振翮凌霜吹，正月伫天浔”等；就时辰性意象来说，“晨”“朝”“早”的审美效果大多与“春”之活泼相同，如“芳屏画春草，仙杼织朝霞”“江旷春潮白，山长晓岫青”，“暮”“夕”“晚”与“夜”则和“秋”“冬”之沉郁相似，如“江童暮理楫，山女夜调砧”“况属高风晚，山山黄叶飞”等。除此以外，不同类别或感情基调的时间意象的合用，也增强了这种活泼与沉郁并存之感，如“猿吟山漏晓，萤散野风秋”“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”等。这都是王勃有意识地选词择字并积极调配的结果。